长干行·君家何处住。唐代。崔颢。 君家何处住,妾住在横塘。停船暂借问,或恐是同乡。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
长干行:乐府曲名。 是长干里一带的民歌,长干里在今江苏省南京市南面。
君:古代对男子的尊称。
妾:古代女子自称的谦词。
横塘:现江苏省南京市江宁区。
暂:暂且、姑且。
借问:请问一下。
或恐:也许。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
诗的语言朴素自然,有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
崔颢 唐开元年间进士,官至太仆寺丞,天宝中为司勋员外郎。最为人们津津乐道的是他那首《黄鹤楼》,据说李白为之搁笔,曾有“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”的赞叹。《全唐诗》存其诗四十二首。 ...
崔颢。 崔颢 唐开元年间进士,官至太仆寺丞,天宝中为司勋员外郎。最为人们津津乐道的是他那首《黄鹤楼》,据说李白为之搁笔,曾有“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”的赞叹。《全唐诗》存其诗四十二首。
意溪访陆处士故居四首 其三。清代。丘逢甲。 孤忠异代挹清芬,落拓生涯号隐君。半亩墓田孙傍祖,菜花黄上相公坟。
寒食开园。宋代。韩琦。 名园民喜及时开,聊慰群心共一杯。美酒众忘深巷陌,好花生值恶风埃。游人尽陟春台去,尺雨宜苏旱岁来。病守当筵谁会得,不听钟鼓只听雷。
人日小兰亭社集。清代。曹燕。 腊尽江皋好放春,更逢今日是灵辰。草茅兄弟多词客,落拓乾坤一酒人。风破玉梅寒减未,话长银箭漏添频。朝来池草谁传句?且听西堂鼓吹新。
玉京秋 竹垞书来,知沈覃九近寓高舍人宅,简寄此词。清代。龚翔麟。 江上路。芙蓉正零乱,钓篷疏雨。楫师指点,分湖撑去。水宿今宵酒醒,冷丸前,飞堕霜羽。鸥边觑。东阳消息,竹垞传语。黑蝶斋荒苔圃。伴铜驼、高三十五。可更吟、青松红杏,西山深处。料得多情,恋只恋、一片吴天云树。茜衣女。菱唱秋风待谱。
忆四明山泉。唐代。施肩吾。 爱彼山中石泉水,幽深夜夜落空里。至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。
奎壁光芒夜彻天,两公新命领群仙。金堤晓日联丝鞚,玉署春风醉锦筵。
鸾掖文章瞻具美,鲤庭诗礼属多贤。中丞剩有新篇纪,明日都城作话传。
李程二学士被命教庶吉士唐大夫有作奉柬予次其韵。明代。梁储。 奎壁光芒夜彻天,两公新命领群仙。金堤晓日联丝鞚,玉署春风醉锦筵。鸾掖文章瞻具美,鲤庭诗礼属多贤。中丞剩有新篇纪,明日都城作话传。
一掬金莲微步。堪向盘中舞。主人开阖,呼来慰行旅。暂时略得舒怀,事如橄榄,馀甘卒难回苦。
惹愁绪。便□偎人低唱,如何当奇遇。怎生真得、欢娱效云雨。有计应不为难,待□押出门时,却教休去。
解蹀躞。宋代。杨泽民。 一掬金莲微步。堪向盘中舞。主人开阖,呼来慰行旅。暂时略得舒怀,事如橄榄,馀甘卒难回苦。惹愁绪。便□偎人低唱,如何当奇遇。怎生真得、欢娱效云雨。有计应不为难,待□押出门时,却教休去。