疑是杨妃在,怎脱马嵬灾?曾与明皇捧砚来,美脸风流杀。叵奈挥毫李白,觑着娇态,洒松烟点破桃腮。
醉中天·佳人脸上黑痣。唐代。白朴。 疑是杨妃在,怎脱马嵬灾?曾与明皇捧砚来,美脸风流杀。叵奈挥毫李白,觑着娇态,洒松烟点破桃腮。
莫不是杨贵妃还在世,她是怎样逃脱了马嵬坡的灾难呢?曾经为唐明皇捧着砚台走过来,美丽的面庞风流无比。可恨挥毫的李白,眼看着娇态走了神,竟笔头一歪,把墨点在了桃花般艳丽的脸颊上。
仙吕:宫调名。仙吕宫是元曲常用的十二宫调之一。醉中天:曲牌名。入仙吕宫,亦入越调、双调。定格句式为五五、七五、六四四,七句七韵,平仄混押。
杨妃:即杨贵妃,唐玄宗的宠妃,是古代著名的美人之一。
马嵬(wéi)灾:指唐朝的马嵬驿兵变。安史之乱爆发后,唐玄宗仓皇由长安出逃,奔向四川,行至马嵬坡,为平息兵谏,不得不赐白绫令杨贵妃自缢。
捧砚:相传李白为唐玄宗挥毫写新词,杨贵妃为之捧砚,高力士为之脱靴。
杀:用在谓语后面,表示程度深。
叵(pǒ)奈:即叵料,不料,没来由。犹言可恨。
觑(qù):本意指伺视或窥视,这里是看的意思。
洒松烟:乃作者构想之辞。松烟,用松木烧成的烟灰,古人多用以制墨。
参考资料:
1、滕 森.元曲三百首彩图馆.北京:中国华侨出版社,2016:58
2、王星琦.元曲三百首注评.南京:凤凰出版社,2015:21-22
此曲创作时间难以确证。白朴历经宋、金、元政权峙立和嬗变的年代,自七岁以来“生长兵间,流落鼠逸”,游走南北,行踪不定。这首散曲即是作者游戏笔墨的体现。
参考资料:
1、于学剑.白朴戏剧:泼墨如烟.戏剧丛刊,2013(02) :83-89.
这支小令的题目在诗词里很少见,此曲也不是名篇,但短短三十九字,有故事,有情节,有悬念,堪称妙绝。寥寥几笔,悬念迭起,笔落才发现原来之前全部皆是由美人脸上的一颗痣的联想。
此曲体物细微、尖新奇警。作者在表现“黑痣”时,不是直接介绍它是如何如何样的特征,而是寓形象于比喻。使用比喻也非开门见山,而是借用故事,迂回深入。首先用两句惊异语开头,突出这位佳人之美:“疑是杨妃在,怎脱马嵬灾?”杨贵妃在马嵬坡遭到不幸,是人所共知的历史,作者设想她脱险了,至今犹“在”,这种想象是非常大胆新奇的。杨贵妃天生丽质,容貌倾国倾城,这又是人所共知的常识,作者将曲中的女子比作杨妃,题中的“佳人”二字就得到了证实。这一比喻显示了她的美貌,又是为她脸上黑痣的美中不足寻找开脱,可见作者对此题的咏写,是以爱怜为前提的。
大诗人李白在唐玄宗天宝初曾入长安宫廷三年,相传受到隆重的宠遇,写文章时,曾由杨贵妃捧砚,内臣高力士脱靴(后者见于史书,前者则出于传说)。据此,“曾与明皇捧砚来”该作“曾与太白捧砚来”才是,但因李白是奉唐明皇之命写诗的,所以换个说法,其实际意思是曾代唐明皇捧砚,供李白挥毫。这样就使得皇帝和贵妃世俗化、平民化了,并使得杨贵妃向黑痣靠近了一步。“美脸风流杀。”这么一个绝代佳人捧着砚台在旁边伺候着,李白禁不住走了神,饱蘸浓墨,笔头一歪,向她的脸上挥去,“觑着娇态,洒松烟点破桃腮”,这才留下了一颗黑痣。容华绝代的美人的粉面上长着一颗才华横溢的诗人点染而成的黑痣,相互映衬,益增娇态。作者并不把李白写作好色之徒,却借着他的举动,为佳人的黑痣“增重身价”,同时也婉曲地表现出脸部黑痣的特征。“叵奈”二字,兼有惋惜与无奈的意味,这再次说明诗人选上这个题目是为了显露新巧的构思,而没有轻薄嘲弄的用意。
白朴此曲,以一个“疑”字引出,悬念,情节,心理,寥寥几笔,全浮于纸上。其艺术手法主要是采用想象和夸张手法,以一个故事的形式来表现事物,生动活泼,逸趣横生,反映了作者富艳的才情。
白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。 ...
白朴。 白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
送邹公瑾赴京二首 其一。宋代。王绅。 滔滔大江水,昼夜流无穷。飘飘太空云,来往何定踪。云出须致雨,水流拟朝宗。云水亦何心,物理自尔同。美人事真修,业成誉弥隆。譬彼瑚与琏,合致清庙庸。又若丹穴雏,飞鸣际时雍。今晨锦江上,征帆饱西风。执手不忍别,离忧益忡忡。阳回梅吐萼,雪消山露峰。盛年幸未艾,令德须更崇。
成都教授史君。宋代。魏了翁。 槁乾迂事业,讲授老功夫。日暮乌声急,山空鹤影孤。高谭霜皎洁,及物雨昭苏。已矣公何憾,于今道未臞。
苦热行。唐代。僧鸾。 烛龙衔火飞天地,平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰,焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅,羲和赫怒强总辔。饮流夸父毙长途,如见当中印王字。明明夜西朝又东,古来有道仍再中。扶桑老叶蔽不得,辉华直欲凌苍空。行人挥汗翻成雨,口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥,如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙,缩鳞卷鬣为乖慵。不发滂泽注天下,欲使风雷何所从。旱苗原上枯成焰,岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风,水纹明角铺长簟。玉扇画堂凝夜秋,歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒,扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。
塞下曲 其二。两汉。张衡。 悠悠羌管动边愁,二月冰寒水不流。回首家园春色断,有人掩泪独登楼。
儒家秋。宋代。陈普。 讲堂寂寂夜鸣蛩,苦为儿曹课日功。道体浑沦参太极,皋比冷落坐西风。研硃点易露华白,剪烛谈经帐影红。礼乐斯民开治教,闽中常衮蜀文翁。
万年欢 济武命饮白鹿泉亭再叠前韵。明代。曹溶。 玉局无尘,又邀宾十洲,分赋甜雪。吴练天门,曾睹布帆南发。襆被澄湖上下,信只有、三冬奇绝。寒威紧、勒住花期,此番疑锻柔骨。槌床放歌未歇。羡盘空硬句,风调全别。除却相如,余子碌碌常物。犹怪毫成五彩,不肯赋、鸦头香袜。他年记、瑞石流光,草堂人倚斜月。