风风雨雨梨花,窄索帘栊,巧小窗纱。甚情绪灯前,客怀枕畔,心事天涯。三千丈清愁鬓发,五十年春梦繁华。蓦见人家,杨柳分烟,扶上檐牙。
折桂令·客窗清明。唐代。乔吉。 风风雨雨梨花,窄索帘栊,巧小窗纱。甚情绪灯前,客怀枕畔,心事天涯。三千丈清愁鬓发,五十年春梦繁华。蓦见人家,杨柳分烟,扶上檐牙。
紧窄的窗户,小巧的窗纱,拓露出一方视野的空间。窗外飘打过多少阵风雨,而梨花还是那样的耀眼。不须说客灯前黯然的心绪,孤枕畔旅居的伤感,我的思念总是飞向很远很远。太多的清愁催出了三千丈的白发垂肩,再久的繁华不过是春梦一现。忽然间,我发现居民家飘出一缕缕轻烟,从杨柳树两边升起,渐渐爬上了高耸的屋檐。
窄索:紧窄。
甚:甚是,正是。
檐牙:檐角上翘起的部位。
这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀;亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照。从“五十年春梦繁华”一句推测,此曲约写于作者五十岁左右。
开头三句写即目所见的景物。清明时节,时届暮春,经过风吹雨打,窗前的梨花已日渐凋零了。这是透过窗棂所看到的外景,写景的观察点是在窗前,故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱,以扣紧题目中的“客窗”两字。接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字,领起以下三句,由景及情,渐渐道出了客子的愁苦情怀。一个客居在外的人,面对孤灯一盏,当然没有好心情。客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况,萦绕在枕边耳际。这万千的心事,作者仅用了以下两句来进行概括:“三千丈清愁鬓发,五十年春梦繁华。”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈,缘愁似个长”,说明自己白发因愁而生,表现了愁思的深长。下句说五十年来的生活,像梦一样过去了。这两句写出了作者无限的愁思和感怆。
“蓦见人家”以下三句,陡然一转,将视线移向窗外人家,这家门前的杨柳如含烟雾一般,长得与屋檐相齐,充满着春来柳发的一片生机,给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景,更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语”,即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神,此曲抒情手法与此一脉相承。
乔吉(1280?~1345) 元代杂剧家、散曲作家。一称乔吉甫,字梦符,号笙鹤翁,又号惺惺道人。太原人,流寓杭州。钟嗣成在《录鬼簿》中说他“美姿容,善词章,以威严自饬,人敬畏之”,又作吊词云:“平生湖海少知音,几曲宫商大用心。百年光景还争甚?空赢得,雪鬓侵,跨仙禽,路绕云深。”从中大略可见他的为人。剧作存目十一,有《杜牧之诗酒扬州梦》、《李太白匹配金钱记》、《玉箫女两世姻缘》三种传世。 ...
乔吉。 乔吉(1280?~1345) 元代杂剧家、散曲作家。一称乔吉甫,字梦符,号笙鹤翁,又号惺惺道人。太原人,流寓杭州。钟嗣成在《录鬼簿》中说他“美姿容,善词章,以威严自饬,人敬畏之”,又作吊词云:“平生湖海少知音,几曲宫商大用心。百年光景还争甚?空赢得,雪鬓侵,跨仙禽,路绕云深。”从中大略可见他的为人。剧作存目十一,有《杜牧之诗酒扬州梦》、《李太白匹配金钱记》、《玉箫女两世姻缘》三种传世。
稻花风转接䍦吹,系辔萧条占桧枝。画扇红牙前夕酒,青山白雪几年诗。
千秋华表留仙语,一曲沧浪鼓枻悲。为惜君愁须缓缓,相逢知有泪双垂。
期徐蔚子虎塘迟至余暑病先归蔚子独留万绿池。明代。王夫之。 稻花风转接䍦吹,系辔萧条占桧枝。画扇红牙前夕酒,青山白雪几年诗。千秋华表留仙语,一曲沧浪鼓枻悲。为惜君愁须缓缓,相逢知有泪双垂。
赠王詹事元驭。明代。王世贞。 紫宫何崔嵬,袅袅干青云。铜龙启枫阊,白虎荐衿绅。委蛇谈经术,天颜再为新。日晏始言旋,竹素良自欣。乃知清旃上,不废箕颍真。仪羽岂独嘉,渐当寄丝纶。大化一以漓,鲁叟不易醇。无为守至正,天下自归仁。
次陈实卿韵。元代。赵汸。 麟出非时祗漫伤,书成世乱孰为祥。石盘穿透能辞钝,宝藏尘埋自发光。千载有人非晚遇,名山何处可深藏。流传未广惭推予,酱瓿谁家正倚墙。
鱼游春水 春阴闺思。清代。陈维崧。 尽日香闺悄,才縆额东风料峭。可惜红芳,如此匆匆过了。做暝遥天浑似墨,妆阴野水愁难晓。独对菱花,横波淼淼。惆怅更谁知道。漫消受、绿篝烟袅。何日剪破层阴,依然春好。料得藁砧愁远泊,也无灯火来相照。怪底今宵,黄昏偏早。
新岁对写真。唐代。司空图。 得见明时下寿身,须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨,寒势常欺一半春。文武轻销丹灶火,市朝偏贵黑头人。自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。
江路又一首。清代。姚鼐。 无复平生侣,重于故迹经。春风吹短发,江路数长亭。帆远横天白,山多跨地青。寂寥仍独往,风浪接沧溟。
和友人见寄。宋代。李祁。 碧天如水暮云收,又见江南一片秋。乱后年华多荏苒,客中踪迹故淹留。露溥金井桐阴薄,月上瑶阶竹影修。遥想辕门凉气早,壶浆来往百无忧。