清瘦的竹影和着诗句,梅花的香气伴着我入梦。
可惜我的心情就像今晚的月亮,迟迟不肯落下西厢房。
西厢:传统汉族建筑四合院里面西面的厢房。
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”,一为自然之物,一为社会之物,二者本无从比较,但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起,竹具有清瘦的形象,诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新,为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来,梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香,已不同凡响,而这香气还伴着诗人进入梦乡,则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中,这就构成了情在景中、景在情中,情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”,但透过竹影和梅香,我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中,诗人便将“月”和盘托出。可怜者,可爱也。当诗人信步庭院时,月光与竹影、梅香是那样的和谐;而回到西厢房时,这月光却不能“下西厢”,这多么地令人遗憾!诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么?也许是有情人天各一方,不能互通情怀;也许是君臣阻隔,上下无法沟通;也许什么都不是,只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
王庭筠(1151~1202)金代文学家、书画家。字子端,号黄华山主、黄华老人、黄华老子,别号雪溪。金代辽东人(今营口熊岳),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)进士,历官州县,仕至翰林修撰。文词渊雅,字画精美,《中州雅府》收其词作十六首,以幽峭绵渺见长。 ...
王庭筠。 王庭筠(1151~1202)金代文学家、书画家。字子端,号黄华山主、黄华老人、黄华老子,别号雪溪。金代辽东人(今营口熊岳),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)进士,历官州县,仕至翰林修撰。文词渊雅,字画精美,《中州雅府》收其词作十六首,以幽峭绵渺见长。
春日寓崧台。明代。区大相。 高台烟树静书斋,绕径青萝映紫崖。阁迥白云时入户,春来黄叶尚盈阶。傍林独酌花先醉,倚槛微吟鸟共谐。何客到门成好事,笔床茶鼎称幽怀。
晋永嘉砖砚歌。清代。金衍宗。 玉马出地苍鹅飞,侍中碧血溅龙衣。豆田天子更何在,铜驼荆棘埋烟霏。永嘉略比唐天祐,无主犹承正朔旧。中原鼎沸神州沈,一角菁山为谁守。居民晓起争汲泉,辘轳井眉双瓶悬。银床金干杳莫问,昆明劫灰余此砖。铜雀砚材世所艳,字体钟王况不欠。赏奇须待博物才,临平石鼓丰城剑。董郎贻我径尺琼,墨海聊作良田耕。断纹似具鸲鹆眼,新亭涕泪含晶莹。君不见排墙下有王夷甫,运甓陶公亦徒苦。笑渠消受石三灾,何如化作刘伶坟上土。
题周冕赠任别驾卷 其一。明代。归有光。 成山斜转黑洋通,南北神京一望中。天锡任侯为保障,长城隐隐接辽东。
丁戊之间南行纪事诗 其二。近现代。常燕生。 灞上棘门儿戏才,重边何意节旄开。雁门不用王恢策,已报匈奴入塞来。
山居。唐代。胡宿。 老矣求田鱼稻乡,儿孙常要在余旁。提篮买菜须灵照,举案齐眉只孟光。医国有方三折臂,扣关无路九回肠。紫芝白发秋风里,怅望商山绮与黄。
端孺籴米龙川得粳糯数十斛。宋代。唐庚。 倒拔孤舟入瘴烟,归来百斛泻丰年。炊香未数神江白,酿滑偏宜佛迹泉。饱去定知频梦与,醉中何至便妨禅。凭君为比长安米,看直公车牍几千。
次韵孟天炜郎中看湖四首 其一。元代。陈基。 千古英雄恨未销,海风吹上浙江潮。怒驱貔虎谁能敌?雄压鲲鲵不敢骄。踏浪掀旗空远迓,临流捐袂若为招。扁舟浩荡身先退,输与陶渔共采樵。