念奴娇（村居九日）
念奴娇（村居九日）朗读九秋气爽，正溪山雨过，茅檐清暇。篱菊妍英，知是为，佳节重阳开也。色妙香殊，匀浮瓯面，俗状卑金斝。歌狂饮俊，满簪还更盈把。
村外草草杯盘，边尘不动，欲买应无价。端使晴霄风露冷，云卷烟收平野。向晚婵娟，半轮斜照，想见成清夜。玉山颓处，要看欹帽如画。
念奴娇（村居九日）。唐代。米友仁。 九秋气爽，正溪山雨过，茅檐清暇。篱菊妍英，知是为，佳节重阳开也。色妙香殊，匀浮瓯面，俗状卑金斝。歌狂饮俊，满簪还更盈把。村外草草杯盘，边尘不动，欲买应无价。端使晴霄风露冷，云卷烟收平野。向晚婵娟，半轮斜照，想见成清夜。玉山颓处，要看欹帽如画。
米友仁简介
米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。” ...
米友仁。 米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”
古诗念奴娇（村居九日）相关作品
清溪行。唐代。李白。 清溪清我心，水色异诸水。借问新安江，见底何如此。人行明镜中，鸟度屏风里。向晚猩猩啼，空悲远游子。
闻秋蛩有感。元代。萨都剌。 秋蛩集草树，凄然亦何繁。行子在远道，岂不思故园。禾稻上邱垄，鸟雀知欣喧。田园可终老，轩冕何足言。
听辅师弹南薰。明代。陶宗仪。 深村隔疏雨，一尘飞不到。辅师抱古琴，叩门忽远造。解囊理冰丝，下指即高妙。涓涓流水心，楚楚南风操。声希意自足，味淡趣自奥。别去殊可人，溪头送清啸。
咏史上·班超。宋代。陈普。 三十六人抚西域，六头火炬走匈奴。古今参合坡头骨，尽是离披见鹘乌。
谢黄秀才则惠诗。宋代。曾丰。 义根理密有余功，更学商周雅颂风。收拾江山开辟后，归藏情性混成中。天么北道君心足，鬼发其藏我眼空。归与友朋笑相贺，江西后社有人同。
访龙井山中村叟。宋代。叶绍翁。 雨打荒篱豆荚垂，柴门未启立多时。客来自掘蹲鸱煮，旋拾枯松三数枝。
次韵白沙白龙池四绝 其三。明代。张吉。 桃花白白柳枝黄，鸡犬声喧云日光。几波流水带脩竹，应有仙家竹里藏。