碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。
人似玉,醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
阮郎归。唐代。米友仁。 碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。人似玉,醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。” ...
米友仁。 米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”
依韵和令公大王蔷薇诗。唐代。徐铉。 绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。
薄倖。清代。王时翔。 谢桥春晚。记梦蹋、诗魂未懒。问向日、青骢嘶处,一去悠扬谁见。竟何堪、爱近榆钱,漫空不受东风管。任绣幕遮留,纤葱捉取,难得轻狂心转。听蓦地、潇潇雨,应打落、荒沟断岸。纵丁宁紫燕,重来衔起,粉香已被尘泥染。泪珠千点。倩清江、化作浮萍,也怕漂流远。收身有路,惟在枯禅静院。
妙高台望江。明代。沈周。 一源万里势成三,截地分明限北南。长堑悠悠天所设,奔流浩浩海相函。独怜击楫存遗誓,可笑投鞭是漫谈。头白妙高方纵目,落霞孤鹜晚犹贪。
明妃词六首 其六。明代。黄仲昭。 入夜单于初罢猎,云鬟强整出宫迎。马前歌管声嘈杂,不似长杨旧乐声。
领客泛西湖客赋诗次韵。宋代。魏了翁。 鸣鞘踏月大堤长,鼓枻穿云落日黄。十里青漪菱草荡,四山红雨杏花冈。客从民气觇春事,人在枝头看艳阳。长使舟平风色好,世间何世有羊肠。
铁拄杖。近现代。陈赓。 闽王铁杖如楖栗,得自荒虚鬼神域。鞭笞蜑蛮今几年,雾翳云蒸老蛟黑。腹中有篁如细泉,牙节宛转声铿然。天生神物不虚弃,提携万里归坡仙。坡仙骑鲸凌紫烟,海仙一去今千年。人间俯仰成今古,纷纷长物何须数。洛阳铜驼卧荆棘,昭陵石马埋烟雨。百斛鼎,两钱锥,小大用舍俱儿嬉。商颜鹤发一筇竹,何似凌烟功臣玉具高支颐。黄阁得君真耐久,扶持四海经纶手。会须拄到昆崙巅,九点青烟看九有。铁耶杖耶吾不知,诚将道眼窥天机。一朝雷雨轰空陂,须防化作蛟龙飞。