发布时间 : 星期日 文章2015尔雅影视鉴赏笔记更新完毕开始阅读f42832e058fafab069dc02c1
八九十年代三分法：艺术电影特点：晦涩、看不懂 主旋律电影：歌颂党，政府出钱 商业电影
九十年代后界限模糊《建国大业、十月围城、集结号（悲壮）》 后现代“后假定”美学的崛起
反传统、反文化、滑稽模仿、颠覆与解构、开放的结尾、自相矛盾、“摇滚化”、消费性、娱乐化、非真实性、反现实主义。 贾占岢的小武就是平民性的
张艺谋的大众文化转向
张艺谋几乎是凭着自己的出众的直觉走向后新时期，他是第五代导演中最为与时俱进的一位。他同样走的是商业化/主旋律，大众化/高雅艺术混合的道路，但张艺谋却做得很巧，几乎是四面讨好八面玲珑。
张艺谋的主要创作历程分为大致几个阶段 《一个和八个》 1984 《黄土地》 1985 摄影师 《大阅兵》 1987 《老井》 1987
《红高粱》孤偏盖全唐，准商业思维、直觉式商业思维，引领一个新的文化时尚。 红高粱之后：《代号美洲豹》1990、《古今大战秦俑情》1991、找不到北的迷茫 《菊豆、大红灯笼高高挂》93年《秋菊打官司》伪写实电影 《活着》触动了禁忌，表现大跃进、文革，所以不能放
《有话好好说》《一个都不能少、我的父亲母亲、幸福时光（差）》《英雄、十面埋伏、三枪、金陵十三衩》
每一部电影都在向大众文化靠拢 第三十三集
冯小刚——中国特色、初具类型特点 《甲方乙方、非诚勿扰1 2》 四、电影的商业文化性 1、电影是一种特殊的商品。
2、梅里爱、格里菲斯、奥逊 威尔斯的沉浮。
3、好莱坞的崛起及其秘密武器：工业化和商业化（类型片）:西部片、歌舞片、强盗片、爱情片、科幻片 类型电影的本质：有且只有一个故事，真正值得你细细品味。
4、几个惊人的数字： 《侏罗纪公园》：7500万美元VS8亿美元 《泰坦尼克号》：2亿VS20亿 （大量的后续文化产品纸媒介：从影像到文字、纪念品、玩具）
5、中国第五、六代导演的沉浮：世俗化、从‘地下’到‘地上’ 商业文化性在制约或控制着电影的生产 张艺谋：《摇啊摇，摇到外婆桥》《一个都不能少》、《幸福时光》《英雄》
陈凯歌：《风月》、《霸王别姬》、《温柔地死去》、《与你在一起》 王小帅《冬春的日子》--《十七岁的单车》
张元《北京杂种》--《过年回家》、《我爱你》、《江姐》、〈绿茶〉 张扬《爱情麻辣烫》、《昨天》、《洗澡》 陆川《寻枪》、《可可西里》
冯小刚：冯氏贺岁片。具有中国特色的，初具类型特点的类型性电影 五、电影的民族文化性与世界文化性 1、电影史与民族的文化形象史和心灵成长史
“民族文化精神的表象” “大众的梦” “大众情人” “认识你自己”与“国族认同” :“认同”（identity）实际上是人们对自我身份的“确认”，及回答和解决“我是谁”的问题。
与此相关的一系列问题是：我曾经是谁？我想成为谁？人们将指认我为谁？
美国精神分析学家埃里克森认为：正是人的认同决定了他的生存感。“在人类生存的社会丛林中，没有同一感也就没有了生存感”。 美国电影： 《淘金记》、《乱世佳人》、《阿甘正传》 《漂亮女人》、《公民凯恩》
第三十四集
日本镜头很多也是中长景镜头，一家人等 《功夫熊猫》文化杂糅 《封神天下》 中国电影美学传统：写意性或表现性
西洋绘画，自觉讲求艺术与科学的一致。画家兢兢于研究透视法、解剖学，以建立合理的真实的空间表现和人体风骨的写实。所以西洋透视法在平面上幻出逼真的空间构造。 而中国画“运用笔法墨气以外取物的骨相神态，内表人格心灵”，“提神太虚，从世外鸟瞰的立场观照全整的律动的大自然，他的空间立场是在时间中徘徊移动，游目周览，集合数层与多方的视点谱成一幅超象虚灵的诗境” ——宗白华
写意性或表现性：
神/形，虚/实，抒情/叙事，表现/再现，主观性/客观性
常规电影：《一江春水向东流》、《小城之春》、《早春二月》
常规风格：空镜头象征（比兴）、移步换景、缓慢、沉稳的移动镜头，凝重、抒情的风格、“我”的主观化视觉、乡村自然风光取景
2、王家卫电影的‘写意性’与传统的现代转化 后现代的
王家卫：《旺角卡门》、《春光乍泄》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《东邪西毒》 《花样年华》、《2046》 特点：
（1）视觉感官印象化和感性抒情：色彩的大写意，运动性构图、华丽浓烈的音响 （2）画面的扭曲夸张变形：广角镜头
（3）回旋往复的结构和多视角散点透视的运动镜头：
（4）人物写意化：符号化、夸张变形、倾诉的诗意：具有“内德”的残缺人、饶舌的画 外音
（5）艺术表现的“乐”、“舞”的趋向：视听感俱佳的抒情性段落
（6）寓言化的现实与意蕴的含混性：“过期意识”、九七感受、来自现实又超越于现实 第三十五集
新世纪中国国家形象问题：几幅重要的”面孔“如：《集结号、建国大业、孔子》 《人间正道是沧桑、历史的天空》
《孔子》传统文化到当下，弘扬孔子己所不欲勿施于人 博洋：《丑陋的中国人》有现实批判精神 ”权“
传统文化到大众文化转换过程中会发生变形和折扣 第三十六集
法国理论家 布封：风格即人 中国：文如其人 ”作者电影“
”电影作者论“来源于法国、欧洲艺术电影；与《电影手册》、巴赞、特吕弗有关。 主要内容：电影创作中最重要的角色是导演。
”电影作者“在一系列作品中一贯追求相近的主题和风格。
”作者电影“充分的体现出导演的个性化特征。呈现出主题的连续性，相关性，形成个人清晰可辨的风格特征。 ”体制内的作者“好莱坞
巴赞：电影的价值来自于作者，信赖导演比信赖主演可靠得多。 阿斯德吕克1948：摄影机如自来水笔
《电影手册》创刊号的主题是”导演及作者“1951
《文本》杂志创刊，以伯格曼、费里尼等实例，提出”导演中心论“暨”电影作者论“。 科波拉：体制内导演 希区柯克：体制内作者
安得鲁萨里斯（1928-2012）美国著名的影评人 作者论的坚定支持者 萨里斯：好莱坞像丛林，其中具有特殊个性的导演是一棵树。 新的导演伦
波布克，美国电影理论家 《电影的元素》： 1题材的选择（人） 2剧本结构
3画面（构图 照明 和摄影机的移动） 4演员表演 5剪辑
6辅助元素（音乐、音响效果、光学效果）
中国第四代导演：谢飞、郑洞天、张暖忻 ——题材都是善良的小人物 《巴山夜雨、城南旧事、黑骏马》
第五代电影：八十年代中期崛起。《黄土地、一个与八个、猎场札撒、盗马贼》 西北、边疆、非汉族，弘扬少数民族生命力，黄土地——文化反思和批判
第六代导演：贾占岢、张元、王小帅——小知识分子，吸毒，文艺青年《小武》，强调个体权利，个体意识精神 《小武》纪实风格
第三十七集
《赛德克巴莱》的音乐表现在无形中有反省的作用，矛盾，杀戮中的柔情 低度风格性或作者性
最具作者性导演当代：姜文《太阳照常升起、让子弹飞》 四种风格的电影美学 纪实性电影美学 戏剧化电影美学 现代主义电影美学 后现代主义电影美学
（一：纪实性电影美学-新现实主义-伊朗新电影-中国第六代导演 卢米埃尔兄弟:《水浇园丁》、《火车进站》
中国：《小武》《妈妈》《广场》《儿子》《安阳婴儿》新纪录运动（吴文光等）《流浪北京》《江湖》《疯狂英语》《北京的风很大》“纪实的补课”
二、戏剧化电影美学-苏联蒙太奇学派-好莱坞电影-中国五六十年代电影-“样板戏” 三、现代主义电影美学： 先锋电影-表现主义电影-法国新浪潮-欧洲艺术电影（意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼）-中国的第五代导演、第六代导演 《广岛之恋》《四百下》《第七封印》《筋疲力尽》《八部半》《红色沙漠》 ‘
风格化、表现主观性、自我意识、幻觉和潜意识/个体生存的危机、异化、存在主义/《冬春的日子》《苏州河》《悬恋》《巫山云雨》
四、后现代主义电影美学：新好莱坞-后现代电影 《邦妮和克莱德》《飞越疯人院》《不准掉头U形拐弯》《天生杀人狂》《低俗小说》《疾走罗拉》《猜火车》/《三毛从军记》《寻枪》《北京杂种》 ）
一、纪实电影源头与奠基：
卢米埃尔兄弟:《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等，“风光影片”； 英国布赖顿学派
纪录电影：维尔托夫“电影眼睛派”、 弗拉哈迪《北方的纳努克》、
格里尔逊“英国纪录电影学派”（剧情片、纪录片、实验片三大类的划分） 《特持摄影机的人、北方的纳努克》 二、发展与对戏剧化的纠偏：
1、意大利新现实主义：《偷自行车的人》、《罗马11点》、《罗马，不设防的城市》：‘把摄影机扛到大街上去’、‘一种人道主义’
2、巴赞和克拉考尔的理论总结与阐发
3、新奇观---伊朗新电影：《谁能带我回家》、《小鞋子》《何处是我朋友的家》、《橄榄树下》、《生生不息》
简单朴素、日常生活化、平淡而有味、富有象征和折射性、含蓄而沉稳的东方风格、儿童与女性、重复策略。
大师：阿巴斯。基亚罗斯塔米
4、中国： 第四代导演：纪实的补课《邻居》
第五代导演：影像美学的崛起与纪实补课的中断。《秋菊打官司》《一个都不能少》 第六代导演、新纪录运动：《冬春的日子》、《悬恋》