发布时间 : 星期一 文章电视摄像复习题更新完毕开始阅读f0e6fbd73186bceb19e8bb20
视美学中的一个重要问题。一般来讲，人们对电视的感受主要来自两个方面：一是生理感受(主要通过视觉和听觉)，一是心理感受。这两个因素的共同作用完成了观众与电视画面的交流。人们对变焦距镜头拍摄的画面虽然没有生理上对应的感受，但却有着心理上的对应感受。这种建立在心理上和情绪上的合理性，正是变焦距镜头存在的价值。 4、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同
(1)视角方面，变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。 (2)视距方面，变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化。
(3)景深方面，变焦距推镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
(4)变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。 5、变焦距镜头的功用 （1）．实现变焦距推拉 （2）．通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定被摄主体的纵向运动直接改变着画面的景别，在此种情况下如果想保持画面景别的相对稳定就需要或者移动机位去追随人物，或者变动焦距追随人物。 （3）．变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点 （4）．有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄 （5）．变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化 （6）．变焦距镜头的推拉与其它运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富 6、变焦距镜头拍摄应注意的问题
(1)运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦距动点、动向、动速的控制。 对变焦距动向的把握主要依据下面三点：
①根据被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向。 ②根据画面内情绪的要求决定变焦距推拉方向
③根据情节对造型的要求决定变焦距推拉方向。 对变焦距动速的把握主要考虑下面三点：
①依据被摄物体的运动速度决定变焦距推拉速度。
②依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度。 ③依据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉速度。 每一次推拉的转换都是一次动点的转换，使整个镜头运动更为复杂。在这种情况下拍摄要注意处理好下面三点：
①拍摄过程中对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性 ②最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄时身体应保持随时可自由转向运动的姿势。
③如用三脚架时，纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性。 (2)变焦距推拉的起动和落幅要果断。
(3)不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨—级景别。
第五节 特殊效果镜简介
1．柔光镜
柔光镜在电视节目制作尤其是电视剧、文艺节目、电视广告、音乐电视等的拍摄中应用比较广泛，它能够降低被摄对象的总体清晰度，但并不影响画面的色彩和反差。 2．星光镜
星光镜的镜面上刻画了格状的细纹，这些纹线的交点能够把光线放射成“十”字形的光芒 3．彩虹镜
彩虹镜又叫虹光镜、色散镜，这种效果镜的镜头上被特殊工艺腐蚀出极细的水平槽线，能将光线绕射成七色的长条形和圆形的晕光，造成长形的或圆形的彩虹 4．雾镜
雾镜是一种具轻微漫射作用的效果镜，它能使来自被摄对象的光束得到漫射，并使漫射光均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱了画面整体形象的清晰度，仿佛呈现出一种雾霭朦胧的特殊效果。 5．多棱镜
多棱镜又叫做幻想镜、多影镜，这种效果镜能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来。多棱镜的种类很多，如平行的三棱镜、圆周的六棱镜等，可以获得不同的重复影像的排列形式，形成不同的艺术效果。 6．双焦点镜
双焦点镜是一种能将画面分成同样清晰的前景和后景的附加镜。 7．晕化镜
晕化镜又称叫晕光镜，分为背景晕化镜和色彩晕化镜两种 8．渐变滤光镜
渐变滤光镜分为灰渐变和有色渐变两种，其镜片一部分有色，一部分无色或他色，并在两部分之间渐变过渡，以免出现画面中上下两部分的色调影调突变。 9．近摄镜
摄像机的变焦镜头或微距功能只能在一定范围之内有效，如果被摄景物与镜头的距离更近，就需使用专门的近摄镜进行拍摄。 10．偏振镜
偏振镜是一种减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜。
第六章 光线与色彩的画面表现 第一节 电视用光概述
1． 电视用光的特点
（1）时间上：图片记录的仅是某一瞬间的光色变化，而电视画面记录的是一段时间的光色变化。它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到光色正确还原和影调、色调衔接等问题。电视用光通过记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。
（2）空间上：图片记录的是照相机确定了拍摄方向和角度之后，相对固定的对象和空间。电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。 （3）造型上：图片摄影造型对光线的要求相对来说较为简单，光线的造型作用凝聚在拍摄的瞬间之点，一般没有新的变化，是一次性完成的。电视画面对光线的要求则要复杂多样，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。
由上可见，电视用光具有动态性这一显著特征。 2． 光线的基本特征
光，是宇宙中客观存在的一种物质运动形式。在现代物理学中，认为光就其本质来说是电磁波的一种。
1) 光谱成分：在能引起人眼视觉的可见光波中，不同波长的光呈现不同的颜色是人获得不同的光感，形成不同的颜色。最纯正的“白光”是日光。日光被称为“全色光源”。日
光的其中色光可以归纳为三种主要色光：即红、绿、蓝。红、绿、蓝三种色光若按不等量混合则会形成丰富多彩、颜色各异的各种不同色光。因此它们被称为三原色光。景物的色彩也受到其所在环境光线的光谱成分变化的影响。在电视摄像用光中，选择全色光源是正确还原景物色彩的重要前提，而选择偏色光源则有助于表现出带有倾向性色调的画面效果。
2) 光源：光源是指能发光的物质。我们把世界上的光源大致分为自然光源和人工光源两大类。
自然光源是指自然界固有的非人类光源，诸如天体（日、月、星等）光源和萤火虫等生物光源。
人工光源又可分为火焰光源和电光源两类。
3) 色温：色温是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。色温是以“完全辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分。不同色温的光线对画面色调的影响十分明显。在不同色温的光线照射下，首先调整摄像机内的白平衡。
3． 光线性质
光线的性质首先取决于光源的性质。自然界的光线基本上是以三种状态出现的，即 1) 直射光线（又称硬光）
直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于直线光线。
直射光线的造型优点是：
① 有明确的投射方向，便于造型和布光控制；
② 能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并以此拉开画面反差； ③ 能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感； ④ 能够显示时间性；
⑤ 光源集中，容易限制和控制。 直射光的缺点是：
① 容易产生局部光斑，特别是在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射，
可能超出摄像机记录景物的宽容度； ② 单一光源时造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱的现
象。
2) 散射光线（又称软光）
散射光线(软光)是指在被摄体上不产生明显投影的光线。比如阳光经云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯光照明都属于散射光线。 散射光的优点是： ① 照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形貌； ② 没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次； ③ 由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像
机的宽容度内记录和表现。
散射光的缺点是：
① 不易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地等； ② 当被摄体反光率平均时，不易拉开画面影调反差；
③ 发光面大，因此难于限制和控制，限定被摄体的被照位比较困难 3) 混合光线
混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。在实际的拍摄现场这种光线经常出现，它具有上述两种光线的特点并有较完美的造型性。
4． 光线方向
光线方向，即光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。当摄像机与被摄对象的方位确定之后，以被摄对象为中心的水平360°一周内，可粗分为顺光、侧光、逆光三种光线形态，在它们之间还可再细分为顺侧光、侧逆光两种不同形态(见图6—2)。此外，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。
1) 顺光：
顺光又叫平光、正面光。光源从摄像机方向照明被摄对象，其影子直接投在背光面而被遮没，被摄对象表面均匀受光，画面上看不到较暗的调子及由暗到亮的影调变化，能较好地表现景物固有的色彩，构成一种平调照明。
2) 侧光：
侧光又叫侧面光。当光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右90’角时，被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。被摄对象(特别是圆柱体)会形成由亮面到次亮面、明暗交界线、暗面和次暗面等一系列极为丰富的影调变化，层次感和立体感较强。
3) 逆光：
逆光又叫背面光。当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在逆光状态。此时光源、被摄对象和摄像机形成了约为180‘的水平角。逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线条，形成暗背景、亮轮廓、暗表面的强反差画面。逆光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。
4) 顺侧光：
顺侧光又叫前侧光。当光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上，即构成顺侧光照明。顺侧光条件下被摄对象大面积受光，小面积不受光，形成了较丰富的影调变化，物体的立体感和质感都得以较好地表现。
5) 侧逆光：
侧逆光又叫后侧光。光源位于被摄对象后侧方向，即处于侧光照明和逆光照明之间的角度上。侧逆光具有逆光和侧光的特点，它使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光，突出了对象的轮廓和形态，使其脱离背景而呈现出一定的空间感。
6) 顶光：
顶光是来自被摄对象的顶部的光线。顶光照明下地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大，能取得较好的影调效果。
7) 脚光：
脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。 5． 造型光的分类 1) 主光：
主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。 2) 辅助光：
辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表现力。
3) 环境光：
环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。 4) 轮廓光：
轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。
5) 眼神光：
眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。