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例88、好山好水看不足(6画字一)凼 （读dang荡音）
解析：“凼”字中的竖钩，是“山”和“水”两个字共同借用的笔画，如果要变成两个字，分开看有看上去不足之感。由“看不足”提示之，从而扣底。 例89、接垣分竹径(《西厢记》二句连)一个这壁，一个那壁
解析：此谜以“竹”借形为“个个”，“垣”是指墙壁，将“个个”分开，故而扣底。
例90、羊左相交共一心(9画字一)差
解析：“羊”和“左”二字相互交织在一起，若组成“差”字，则上面的“羊”字和下面的“左”字，均需共同借用中间的一横和一撇，才能独立成字，故由面“共一心”提示二者共用该字中心的一横和一撇。 与人剖白(8画字一)臾
三十一、象形法。(前面已详细介绍)
是指把字或字素，包括符号比拟成物的形象，从而使面底相互扣合的一种谜法。
例91、瓜儿连着藤，藤儿牵着瓜(2字网络名词一)QQ
解析：“O”象形为瓜；“~”象形为瓜藤。QQ象形为两个瓜与藤儿相互连结在一起的样子。
例93、新月初挂远山角(少笔字一)么
解析：灯谜中把“丿”象形为新月，“厶”象形为远山，“么”字的字形，形似新月（丿）挂在远山（厶）的西南角上。
三十二、谐声法。(也在拆字谜中介绍过)
是指谜面或谜底取同音或近音谐字的歧义而再生别义，从而使面底相互扣合的一种谜法。
此法分直谐法和曲谐法两种情形。
1、直谐法。是取同音或近音谐字的歧义而产生别解，多半用带有声、音、韵等示意词提示，从而使面底相互扣合的一种谐声法。 例94、音乐之声(2字古代民族名一)月氏
解析：谜面以“乐之”为中心词，并由“音、声”作示意词，即发“乐之”的声音的词汇就是谜底，对照谜目，只有“月氏”切合，故而扣底。
例95、33(成语一)靡靡之音?解析：谜面用阿拉伯数码“33”作中心词，将其看作是音乐中的唱名，“33（咪咪）”，“靡靡”与唱名33（咪咪）的读音相同，并在谜底中用“之音”作补足性提示，故而扣底。
2、曲谐法。是指先进行音谐后再生别义，从而使面底相互扣合的一种谐声法。 例96、独揽梅花扫腊雪(2字音乐名词一)：唱名 解析：谜面七字“独揽梅花扫腊雪”谐读作：1234567
（do re mi fa sol la si ）后，经此转折再连读会意此七字，正好是音乐上
的“唱名”。
三十三、赋字提义法。
是指谜面的一部分字词取会意、拆字、象形、谐音等手法扣字或词，另一部分字词则对所扣字或词的含义作解释，从而使面底相互扣合的一种谜法。 例98、背景分明是首都(城市名一)北京
解析：谜面“背景分明”别解为“背和景将其明字分离出去”，则剩下“北京”二字，再由谜面的“是首都”提示，故而扣底。
例99、断一半，接一半，接起来，还是断(7画字一)折?解析：谜取别解作：“断”字的一半，为“斤”，“接”字的一半，为“扌”，连接起来得“折”。由“还是断”提示“折”有“折断”的意思。
三十四、赋字提形法。
是指谜面的一部分字词运用会意、拆字、象形、谐音等手法扣字或词，另一部分字词则对所扣字或词的字形予以说明，从而使面底相互扣合的一种谜法。 例100、半推半就拢相近(7画字一)扰
解析：谜面上的“半推半就”四个字采用半形法，意为取“推”和“就”两个字的各一半，可组成“掠”和“扰”两个字，再由“拢相近”提示所射底的字形与“拢”字形相接近，故而扣“扰”。
例101、把手脱落，像条眼镜蛇 (少笔字一)巴
解析：谜面“把手脱落”，采用减形法意为“把字的手（扌）脱落了”，扣“巴”，“像条眼镜蛇”，提示谜底字的形态，“巴”象形为眼镜蛇，故而扣底。
例102、小人易变今如是(5画字一)令
解析：谜面“小、人”，“改易变化”可成“令”字，并由面上的“今如是”示意为与‘今’字的字形相似。
三十五、赋字提声法。
是指谜面的一部分字词取会意、拆字、象形、谐音等手法扣字或词，另一部分字词则提示所扣字或词的读音，从而使面底相互扣合的一种谜法。
例103、织杼半融读书声(7画字一)纾
解析：谜面“织杼半融”取拆字半形法扣，可以组合成“纾”和“枳”二字，由“读书声”提示谜底的字的读音为shu,故而扣“纾”。 例104、风声瑟声伴雁声(10画字一)艳
解析：谜面上的“风声”，联想成谜底中的一部分字素的读音与“风”字读音相同；“瑟声”，联想成谜底中的一部分字素的读音与“瑟”字的读音相同；由“伴雁声”提示组合后的谜底的读音与“雁”字的读音相同。这样在相应的读音中找到“艳”字，其中的“丰”与“风”读音相同、“色”与“瑟”读音
相同。故而谜底为“艳”字。
例105、烟起横山闻铃声，花前曲径候知音(2字中草药名一)灵芝
解析：谜面的前一句，“烟起横山”，取方位法和象形法扣“灵”，由“闻铃声”提示读音与“铃”相同；谜面的后一句，“花前曲径”也是用相同的手法扣“芝”，由“候知音”，提示其读音与“知”字的音相同。对照谜目，“灵芝”正好与之形、音相扣合。
三十六、综合法。
是指采用两种或两种以上的法门，使谜面和谜底相互扣合的一种谜法。 例106、含羞解衣入睡中(13画字一)蓑
解析：谜面以“含羞”借代为“草（艹）”；“衣”字分解开，分成上下两部分；将“中”字横倒过来，象形入睡的样子，并放入到解开的衣中，组成“蓑”字。此谜集借代、移形、象形等谜法而成。
例107、看看象母，听听象父，越看越象母，越听越象父，其实不。(少笔字一)毋?解析：此谜对“毋”字，首先从字形上描摩，与“母”字相像；再从读音上联想，其音与“父”字的读音接近；最后，用“其实不”字，提示“毋”字含义与“不”字的含义有相同义项。故而扣底。此谜采用象形、疑似、赋字提形、赋字提音、赋字提义多法成谜。
例108、携手一日辗转去，泪滴十载记心间(2字口语一)摆平
解析：“携手”，意为取“携”字中的提手（扌）；“一日”，组成“目”，“辗转”提示“目”字要翻转放置；加上“去”字，可组成“摆”字。“泪滴”象形为两个点（、、）；“十载”别解作放载一个“十”字；“记心间”别解作标记（加）上“间”字的中心，取“一”，组成“平”字。此谜系用方位法、合形法、移形法、象形法等多法扣合谜底的。
第四课《灯谜谜格》
一、谜格概述：
谜格也称格律。谜格是为了扣合谜底而设计的辅助规则，它是规定谜底必须作某种特定的变化，以达到使谜底与谜面相扣合的目的，是灯谜创作的一种特殊形式。在灯谜创作过程中，有时候会碰到这样一种情况，有了很好的谜底素材，谜面构思也颇具文采，但在谜面和谜底的扣合上都搁了浅，面底不能紧扣，缺少吻合。通常在这个时候，谜格也就派上了用场。
或移字、或加字、或减字、或别读、或谐读、或半读、或分读、或并读、或句读、或圈读、或其它变化，总之，要在谜底下功夫，进行某些加工处理，从而使谜面和谜底扣合严谨、密切。
但是，灯谜设格终究是一种不得已而为之的补救方法，并非带格的谜就一定是好谜。现代谜家认为，灯谜以不设格者为上乘，所谓“无格胜有格”，做谜尽
量做到不用格。当然，这也并非说，用格的谜就没有佳作。
灯谜要不要用格？
历来有两种看法，一种认为\谜之用格，终嫌造作，纵格灵巧，究失天然\。而另一种则认为\格助谜活，可以济思路之穷，救一时之急。\谜格发展到现在已经有三四百年的历史，时代不同情况有了变化，大量谜格（诸如并读类、句读类和圈读类谜格）已被淘汰，很多缺少实用价值的谜格现在也用得很少了，究其原因，无非是当代谜坛提倡\谜贵天然\者占了主流。
我们认为应该视实际需要而定，尽量做到慎用、活用、用得恰当。随着制谜技艺的发展，一些灯谜向高难度演变，且可作为谜底的题材日益增多，谜格仍将长期存在下去。因此，无论是制谜还是猜谜，都有必要了解一些灯谜谜格的基本知识。从长远来看，谜格应朝着实用化、大众化、规范化的方向发展，应该不断摒弃一些没有实用价值的谜格，推广或创造一些实用的、易为大众接受的谜格。
二、谜格发展简史：
灯谜有格，始于明末。自扬州马苍山首创\广陵十八格\以后，晚清俞曲园又创作了\射虎二十四格\，随着猜谜之风的盛行，谜格不断改进创新，繁衍再生，近代又涌现了许多新谜格，至1922年韩英麟《增广隐格释略》的问世，谜格已多达五百多种。
历史上出现过大约四百种谜格，其中许多是冷僻、艰深的“冷格”、“难格”，已被大家扬弃；而有生命力的，在今天仍能广泛流传的只有二十余种。其他一些谜格，有的因名异实同完全可以归并；有的谜格只是因为个别灯谜的特殊需要而设，不具普遍适用性，所以被淘汰；有的则因标格不当，乱立名目，毫无实际应用价值而被删除。过去的谜格多而杂乱，使人很不容易掌握，甚至因格就谜成为故弄玄虚的空架子，正所谓“好谈格式，而不解风趣”。 “广陵十八格”即：会意、谐声、典雅、传神、碑阴、卷帘、徐妃、寿星、粉底、虾须、燕尾、比干、钩帘、含沙、鸳鸯、钓鱼、碎锦、回文。这些谜格对后世有比较深远的影响，其中除“会意”、“典雅”、“传神”似属谜体外，余者皆为谜格，而且绝大部分今天仍在使用。
三、实用谜格简介：
历代文人流传下来的谜格虽然名目繁多，很不容易掌握。但归纳起来大致可分为移位、对偶、半读、分读、并读、别读、变音、谐音、加字、减字、抵消、附谜目等十几大类型。为了便于灯谜爱好者正确使用谜格，我们在对各种谜格进行归纳和筛选的基础上，择其常见的二十四种谜格加以简要介绍。
(一)秋千格
此格属“移位”类谜格，谜底规定二字。