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名词解释
1、上官体：初唐在贞观诗坛后期，出现了一位重要的诗人上官仪，宫廷文人形成一种诗风“上官体”；内容上应制诗，以宫廷文学应制咏物为特点，以“绮错婉媚”为本，缘情体物，密附婉转而绮错或文，音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度；艺术上追求对仗，言辞华美，重视诗的形成技巧、追求诗的声辞之美的倾向。对诗歌体制的创新主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的技巧，冲淡了凄凉是风的敷衍雕琢；代表作：《早春桂林殿应诏》“风光翻露文，雪华上空碧”《奉和秋日即目应制》“落叶飘蝉影，平流写雁行”《入朝洛堤步月》“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”；他上承杨师道，李白药和虞世南，又下开“文章四友”和沈佺期，宋之问。
2、沈宋体：“沈宋体”是律诗的别称。沈佺期，宋之问合称“沈宋”，他们所创作的五七言近体诗标志着五七言律体趋于定型，是在诗律创作上形成的规范；内容上沿袭前人，多为奉和应制、侍从游宴，人生后期的贬谪诗颇具真情实感；在格律上，艺术形式上大胆探索，五七言律诗对仗工整，平仄协调，辞采精丽，但不足以开一代新风；对后市的影响：沈宋体不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄的过度，有易于识记和掌握运用之便；各种律诗体式的定型，为诗歌艺术的发展创造了有利条件；代表作：宋之问的《度大庾岭》“山雨初含霁，江云欲变霞”《渡汉江》“岭外音书断，经冬复历春”沈佺期《遥同杜员外审言过岭》“天长地阔领头分，去国离家见白云”此诗是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板
3、文章四友：杜审言，李峤与苏味道，崔融并称“文章四友”。四人都为初唐后期的宫体诗人；内容上：在前人和时人的基础上对对仗又做了探索和规定，诗歌格律探索上承上启下；四人中成就最高的是杜审言，他在五律方面的 成熟已超过杨炯，是五言律的创作首先达到较高的艺术水准。胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五言亦为超然。二体之妙，杜审言实为首相。”代表作：《和晋陵陆丞相早春游望》“云霞出海曙，梅柳渡江春”；李峤的诗歌创作因重技巧而乏情思，多为奉命或应制之作，但这些都是合律，且十分讲究修辞技巧，在当是五言律的发展过程中起到推动的作用
4、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶尔反映农家现实生活。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲，裴迪，丘为等，而以王维，孟浩然为首，故后世又称王孟诗派。 代表作：孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”《春晓》“夜来风雨声，花落知多少”《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家”《夏日南亭怀辛大》“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”
王维《秋夜独坐》“欲知除老病，唯有学无生”《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”《过香积寺》 “泉声咽危石，日色冷青松“ 5、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的
生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有，王昌龄，王之涣，李颀，王翰，崔颢等，而以高适，岑参为首，故后世又称高岑诗派。
高适的《燕歌行》“君不见沙场征战苦，至今犹记李将军“《塞下曲》”万鼓雷殷地，千旗火生风“
岑参的《送郭乂杂言》“功名须及早，岁月莫虚掷“《白雪歌送武判官归京》”忽如一夜春风来，千树万树梨花开“《逢入京使》《走马川》等
其他诗人：王昌龄的《从军行》《出塞》《闺怨》王之涣《凉州词》《登鹳雀楼》 李颀《从军行》崔颢《黄鹤楼》
6、四唐说：元代杨士弘在《唐音》一书中首先提出；明代高棅《唐诗品汇》一书继续阐发，最终确定；分初唐、盛唐、中唐、晚唐；时代诗歌特点：初唐是准备阶段，盛唐是成熟、繁盛期，中唐诗歌进一步发展，深化，拓展期，晚唐则是回顾期；代表作家及作品：初唐四杰，文章四友，李杜，元白，王维；
7、初唐四杰：指唐初四位文学家王勃，骆宾王，卢照邻，杨炯的合称，简称“王杨卢骆”；“ 四杰”的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊；写作对象扩大到市井，艺术上主张不要过分追求声律；卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮。如卢照邻的《行路难》;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气；“四杰“作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。“四杰”正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。代表作品：王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻”杨炯《从军行》“烽火照西京，心中自不平”卢照邻《行路难》“君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田”，骆宾王《帝京篇》“未厌金陵气，先开石椁文”
8、吴中四士：指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名，他们又都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为“吴中四士”。 .他们的诗歌都写得清新婉丽,自成风格.除包融外,都有名诗传世. 其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
代表作品：张若虚的《春江花月夜》被闻一多称为“顶峰上的顶峰”可谓“孤篇压倒全唐“贺知章《回乡偶书》，包融《酬中公林亭》，张旭书迹《古诗四贴》
9、张曲江体：指初盛唐之交的张九龄，曲江人，世称张曲江，其诗被【宋】严羽《沧浪诗话·诗体》：“以人而论，则有 张曲江 体“，所以称为“张曲江体“。其诗辞采清丽，浑朴清淡；代表作品：《感遇》十二首（受陈子昂影响），《望月怀古》中“海上生明月，天涯共此时”为千古佳句。
10、长庆体：1.白居易与孟浩然共创长庆体。2，长庆是唐穆宗的年号3.长庆体是七言古诗的变体，改变了初唐的抒情为叙事。4，形式上传承了初唐四杰七言歌行的的体制。5，代表作品白居易《长恨歌》杨家有女初长成，长在深闺人未识。《琵琶行》同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。韦庄《秦妇吟》吴伟业《圆圆曲》。
11、长吉体：1，李贺字长吉其诗体多为五古和七古他较为出色的个人创作，自成一家的创作典范，：“吴均体，长吉体”。2，内容方面1写自己的抱负，及失意后的不平。2写想象中的边塞生活。3写百姓的贫苦4，写梦境，仙境，写鬼趣。3艺术特点，意象，审美，结构跳跃，语言奇特。
12、大历十才子：1，唐太宗大力年间，十位诗人的称谓。李端，卢纶，吉中孚，韩翃，钱起，司空曙，苗发，崔峒，耿讳，夏侯审2，出处《新唐书，卢纶传》3，他们十人的创作倾向和诗风相近，学王维，孟浩然，（个别也有些边塞和山水田园）除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活，细事，自然景物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。4，十才子中成就最高的是钱起，代表作《省试湘灵鼓瑟》“曲终人不散，江上树风清”《四库全书》编者评大历及以后的诗：气骨顿衰。5，大历十才子在诗歌史上起到了承上启下的作用。
13、新乐府运动：1，与古乐府相对，自命新题写实事的乐府诗，多关注社会现实。2，艺术上采取古乐府形式，又有新的变化。3，代表诗人，元白，张王，由白居易元稹等所倡导，主张恢复古代的采诗制度，发扬诗经和汉魏乐府讽喻时事的传统，使诗歌起到“补察时政”，“泄导人情”的作用，强调以自创的新的乐府题目咏写时事。4，在中唐诗歌中起到重要作用。
14、温李诗派：晚唐诗人温庭筠和李商隐的并称。代表诗人：李商隐，温庭筠，杜牧，韩偓。他们的诗歌风格大都承受六朝余习，色彩口丽，笔调柔婉，故有此并称，新唐书温庭筠传谓温庭筠“工为辞章，与李商隐皆有名，号温李”《唐才子传》也说”庭筠侧词艳曲，与李商隐齐名，时号温李”.温李并称，是指他们诗风中“以口致相夸”《唐才子传》的共同方面。这种诗风在晚唐诗坛上有很大影响，还为宋以后婉约词派开了先河。
15、花间词派：1，西蜀词派，以韦庄为首，最推崇晚唐诗人温庭筠。2，花间词得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，最早的文人词总集，收录唐五代词人温庭筠，韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是花间尊前的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形式上缛彩轻艳，的花间词风。
16、元白诗派：中唐时期以元稹白居易为代表的诗歌流派，另有两位代表诗人：张籍王建。他们重写实，尚通俗。他们发起的新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。代表作品白居易的《观刈麦》，《村居苦寒》《秦中吟》，元稹的《织妇词》《田家词》元白诗派的创作，显示了中唐诗歌的大变，打破了当时诗坛停滞，窒息的状态，开创了一种新诗风，新诗体，大大推动了亲乐府运动的发展。其重写实，尚通俗成为中唐文化转型时期的文学世俗化的新思潮，诗歌的通俗化成为众人所趋的时代风尚。这一诗派的创作在当时与后来都产生了深远影响。 简答题 1、
陈子昂在诗歌理论方面的贡献：
陈子昂在《修竹篇序》里表达了他的诗歌主张，一、反对齐梁“彩丽竟繁，逶迤颓靡”的诗风；二、主张复古（建安，诗经，正始），提倡“风骨”“兴寄”；三、提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美的结合，创造健康瑰丽的文学，这就指出了文学发展的新方向。
风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献：一，提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，他将汉魏风骨和风雅兴寄联系起来，反对没有风骨兴寄的作品二，提出诗美理想，即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学三，陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他提出的风骨兴寄和诗美理想对于唐诗的变革具有关键性意义，这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证。 2、
高适岑参边塞诗的比较和异同
高岑比较：a.反映战争深度高适略胜岑参，描绘边地生活的广度岑参稍胜高适； b.语言上，高适直率，岑参新奇；
c.创作手法上，高适是现实主义，岑参是浪漫主义
相同：1、都有强烈的功业观念，具有高度的自信，有崇高的人生理想。2、都非常熟悉边塞风光与边塞战争的内容。3、都擅长七言歌行体。
不同：1、高适善于揭示边塞战争的内容，岑参善于描写边塞奇异的风光，高适反映现实问题要超过岑参。2、高适诗风倾向于悲壮，岑参诗风以奇峭取胜。3、艺术手法上，高适擅长以对比，岑参善于运用夸张的手法。4、高适将自己的边塞见闻观察思考和功名志向揉为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。岑参的诗歌中带有感性色彩，讲究感觉形象浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。 3、李白、杜甫的区别
1、李白敏于才思，斗酒百篇，援笔立成；杜甫深于学历，精于锤炼，一丝不苟
2 诗风李诗如海，杜诗如海。①，形象方面：李白多为想象，从大处着眼，对形象进行总体勾勒，如破墨写意。杜甫来源于生活，真实而具体，善于精炼，功于描绘。②，意象方面：李白一句一联一形象，疏朗而飘逸，俊美而空灵。杜甫一字一词一形象，紧密而沉着，深沉而厚重。③，抒情方面：李白情如潮水，不可遏制，又如火山，一发不可收拾。杜甫愁肠百结，一唱三叹，曲折反复。④，结构方面：李白具有跳跃性。杜甫往往很工整。⑤，体裁方面：李白善于写乐府、歌行，弱于律诗。杜甫善于律师，弱于歌行、绝句。 4、李商隐无题诗的内容和特征
1、多与爱情有关，有的寄托痕迹比较明显，有的则似有似无，抒写的是交织着希望和失望的悲剧性爱
情心理。一些无题诗在爱情篇章中融入对社会人生的清凉体验，和那好总恍惚不定总是若有所失的情感2、善于运用象征比兴手法写爱情生活中的种种感受。具有启发性，创造出令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。 试述李商隐诗歌的艺术特色：
一，他对于爱情的执着，开创了诗歌上的新风格，新境界，他的诗成就最高的是近体诗，尤其是七律七绝，如果说杜甫是唐代七言律发展史的第一座里程碑，那么，李则是第二座。他继承了杜甫的沉郁顿挫，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈，绮丽精工的独特风格。1，写景中融合比兴象征，寄予困顿失意的身世之感2，爱用冷僻的典故，故诗中的意向特别美丽，而整体意旨往往隐晦3，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，4，“近而不浮，远而不尽”之趣，赋予象征暗示色彩，有朦胧之美，《锦瑟》二，他的绝句写的深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的词
章中体会到他的婉转情思，而且很伤感，如《夜雨寄北》感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特色便是细美幽约，朦胧含蓄，为伤感唯美文学的典型 5、李煜词的艺术成就表现在哪方面，及其对词的贡献
艺术成就：1，善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇2善于借助比喻，对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境3，语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精炼统一的完美境界。 贡献：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。 6、韩愈诗歌的艺术成就：
1，雄奇狠重，糅合了李白诗歌的飘逸豪壮奇幻和杜甫诗歌博大精深与语不惊人死不休的特点，形成恣肆横放雄奇险怪的主体诗风，追求新奇伟壮是其诗歌审美的基本特征，以至导向了险怪荒诞2，诗歌气势豪壮，笔力纵横，意境扩大而险怪，常常运用奇特想象和夸张变形的手法创造出奇异而怪诞的意象，如《八月十五夜赠张功曹》3，语言的突出特点是硬语盘空苍劲矫健，也有妥帖流畅的一面，但不是主要的4，诗歌有“以文为诗”的倾向，有的采用汉赋铺排的手段进行详尽的描写，有时摒弃骈偶纯用单句，有时多用议论，有时采用散文的叙述笔法，这种写法影响了宋诗议论化，散文化的倾向，追求造语新奇也带有语言生硬与诗意晦涩的弊病，散文句式火议论句式过多也在一定程度上影响了音律美和形象性5，当然，他的一些描写山水景物的诗歌也有语言平易，清丽自然的特点，往往别具一格