发布时间 : 星期二 文章易卜生《玩偶之家》更新完毕开始阅读906d9972e2bd960590c677e4
反而对妻子破口大骂。而当柯洛克斯泰把借据送来，他首先考虑到自己没事了，对妻子的态度立马来了一个180度的大转变，却没有想到妻子有没有事。
当娜拉觉醒后要离开这个家时，他为了保住自己的夫权地位和维护自己的权利，海尔茂又搬出了资产阶级的一套法律、宗教、道德来责问娜拉，企图阻挠她出走的行动。
分析：
他是作为男权社会的典型人物出现的。从表面上看，他是一位无可挑剔的人。他既不酗酒，也不赌博，更无寻花问柳的恶习，在家是个好丈夫、好父亲，在外是个奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。然而，撇开起形式上易于迷惑他人的举动，他的自私、卑劣的品行无论在重大考验面前还是面对生活中遇到困难需要帮助的人都毫无遗漏地暴露出来。林丹太太多次来到他家，他便露出不耐烦的神色；与他们一家过从甚密的阮克医生病入膏肓，并未引起他丝毫怜悯，他却以尽快打发掉他以便与妻子独享温情为满足；对妻子的态度前后不一致。生活安定时，他说：“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”，但一旦妻子的所作所为对他的名誉、地位、利益构成威胁时，他便翻脸无情，根本不顾及妻子的行为完全是为了他。甚至训斥娜拉下贱无耻，是个罪人，撒谎的人，毁了他前途的人，对娜拉要寻死也不表同情，反而指责她装腔作势。他的虚伪、自私、卑劣的市侩面目暴露无遗。
作为一个男人，他是小气的，他开除柯洛克斯泰的原因不是因为品行问题，在他看来这是可以不计较的。在大学期间“他随便乱叫我的小名，不管旁边有没有人。他最爱跟我套亲热，托伐长托伐短的叫个没完！”这就是开除柯洛克斯泰的根本原因，他记着他带给他的“屈辱”。可见这是一个小气至极的人。
（三）林丹太太
林丹太太一身兼三职：娜拉的老同学，海尔茂银行的新职员，柯洛克斯泰的旧情人。 林丹太太与娜拉一样，是一个非常高尚的人。她富有责任心，林丹太太原本与柯洛克斯泰是情人关系，但为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她放弃了自己的爱情，离开柯洛克斯泰而嫁给一个有钱但她不喜欢的男人。林丹太太也十分坚强，丈夫死后，她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立，最后剩下她孤单一人仍在为找工作到处奔波。后在娜拉的帮助下她获得了海尔茂银行的一个职位，但不想那正是旧情人柯洛克斯泰被辞掉的位置。而知晓娜拉与柯洛克斯泰的纠葛后，理智而聪明的她并没有选择放弃银行中的职位来帮助娜拉，因为多年的阅历与艰苦给了她教训。最终她利用自己独特的身份劝说柯洛克斯泰放弃了揭露娜拉、报复海尔茂夫妇的念头。具有一定的牺牲精神。但同时也是她让柯洛克斯泰把揭露真相的信留下，希望海尔茂能够知晓真相，与娜拉夫妻两人能彻底了解，不用“躲躲闪闪，鬼鬼祟祟”。但她完全没有想到正是这封信暴露了海尔茂的真面目，让娜拉产生了出走的想法。
（四）尼尔·柯洛克斯泰
他不同于一般戏剧中的“坏人”，没有脸谱化、单一化,是个比较复杂的、具有双重性的人物。
一方面，他是社会的受害者。他原本是一个出身清贫、颇为老实的人。他爱过一个女子，但由于经济上无法负担女友的家庭生活,终于使他的女友被迫嫁给了一个并不相爱的富商。
后来，他也结了婚，但不久妻子得了重病，为拯救妻子的性命，他不得不在借据上冒名签了字。从此，他冒犯了社会，身败名裂，为社会所不容。社会把他推向了绝境，连一个小职员的饭碗也被打破了。
同时，他又是一个害人者，为了恢复自己的名誉,他不择手段地往上爬；为了金钱，他利用高利贷残酷地剥削那些向他借钱的弱者，为了自身的利益，他蹂躏别人的权利和荣誉；为了保全自己的工作，他不借把别人置于死地,对人家进行侗吓和要挟。特别是当我们看到他要挟娜拉，把她一步步地逼上绝路时，这时的柯洛克斯泰已完全变成了一个凶狠、冷酷之徒。
（五）阮克大夫
他是海尔茂多年的密友，又是海尔茂一家的家庭医生，同时也为其他病人看病。他心地善良、待人耐心、做事细心。作为医生，他算得上尽职尽责。作为朋友，他也称得上两肋插刀。他不幸受花柳病感染而病情严重，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，娜拉对他的不幸给予了真切的同情，而海尔茂对这位经常跟他在一起的医生只是敷衍，却没有一点真实的感情。他深爱着娜拉。他对娜拉极为照顾和体贴。他是娜拉放松时倾诉的朋友，是娜拉证明自己被需要的人。
在阮可大夫面前娜拉表现出的是一个女人真实、成熟的一面。在娜拉、海尔茂两个人之间是娜拉依赖海尔茂，而海尔茂只把她当作解闷的玩偶；在娜拉和阮克之间，是阮克大夫依恋娜拉。娜拉能够洞悉阮克大夫的对自己的需要，她心理明白并从容的享受着这种爱，这不是出于简单的虚荣。对于性格中存在着强烈的自我意识却找不到机会证明自我价值的人来说，有时候被需要就被证明存在，娜拉需要这种存在感，而且阮克不会站在家长的角度否定娜拉，不会像海尔茂那样动不动就教育她，和阮克大夫在一起的空气是自由自在的，是由她主导的，所以她喜欢同阮克大夫在一起，在两人的关系上也经常会不失体面地带给阮克大夫一些模糊的肯定和鼓励。
四、人物关系
《玩偶之家》共织造了娜拉、海尔茂、林丹太太、柯洛克斯泰、阮克医生这五个来自社会不同阶层的人物。他们每人都有着一个神秘的心灵世界，都肩负着多种不同的角色，有着明暗不同的两重乃至多重关系，由此构成了剧中错综复杂而又多变的人物关系网络。
海尔茂过了年就要当上银行经理，前途无量，娜拉贤惠孩子们可爱，娜拉与海尔茂，夫唱妇随、举案齐眉。他们一家人的生活表面上是和谐、幸福的。但是，八年前娜拉背着海尔茂做了假冒签名借款一事，无形之中在他们夫妻关系破裂埋下了隐患。
随着林丹太太的出场、柯洛克斯泰被辞退，阮克医生的死亡，剧情变得复杂起来。娜拉和柯洛克斯泰，表面上并无往来，实际上却是借钱人和债权人的关系。海尔茂和柯洛克斯泰，过去是关系不错的老同学，现在却是银行中的上司和下属。林丹太太更是一身兼三职：娜拉大学时代的老同学，海尔茂银行的新职员，柯洛克斯泰的旧情人。剧本通过她和周围人物的各种纠葛，完成前情回顾——即娜拉瞒着海尔茂假冒签名借钱一事。林丹太太对于整个剧情的发展，她起了导火索的作用，扮演了一个核心角色。曾经是娜拉的闺蜜兼老同学，也是柯洛克斯泰年轻时候的情人，现在却无意中踏上了和柯洛克斯泰争夺银行职位的独木桥，而最
终还是她力劝柯洛克斯泰收回成命，成为使矛盾缓解的解铃人。
以林丹太太作为导火索，娜拉作为最特殊的一点，在这张复杂的人物关系网上，人物两两之间的纠葛形成了几组矛盾，构成了人物关系中的几条矛盾线索。 (一)海尔茂和柯洛克斯泰的矛盾
海尔茂和柯洛克斯泰是大学同学。海尔茂在银行工作期间不但不对老同学柯洛克斯泰照顾，反而以图解除他的职务而后快。这条矛盾线索本来是潜伏着的，但由于林丹太太的出现，由于林丹太太托娜拉向海尔茂求情给自己安排工作，这就加速了海尔茂对柯洛克斯泰的辞退，从而使海尔茂和柯洛克斯泰之间的矛盾冲突公开化。 (二)柯洛克斯泰和林丹太太的矛盾
柯洛克斯泰原是林丹太太的旧日情人。柯洛克斯泰在银行的职位被林丹太太取代后，他和她的旧有矛盾更加深了。从表面看，这一矛盾线索似乎与全局关系不大。但实际上，这条矛盾线索的产生，客观上也是引起了柯洛克斯泰和娜拉“冒名借债”这条矛盾线索的主要因素之一。
(三)柯洛克斯泰和娜拉的矛盾
这一矛盾主要由前两种矛盾引起。由于这条矛盾线索的发展，就将剧情迅速引向全剧主线：娜拉和海尔茂的矛盾。柯洛克斯泰因失业向海尔茂进行报复。娜拉的冒名借债．成为他对海尔茂要挟的把柄。爱惜名誉的海尔茂，怒斥娜拉，他的伪善面目大暴露。 (四)全剧主要矛盾——娜拉和海尔茂的矛盾
这是全剧中心矛盾，全剧重心所在。娜拉和海尔茂的矛盾，是在娜拉冒名借债的事件上爆发的。海尔茂口口声声宣称爱娜拉，表示愿意为她冒生命危险。当“冒名借债”这件事在他面前公开后，海尔茂露出了冷酷无情的利己主义狰狞面目。全剧的第一个高潮形成了。接着，柯洛克斯泰和林丹太太重修旧好；隹备结婚，第二条矛盾线索解决。在紧要关头，林丹太太使柯洛克斯泰突然送还借据，第一个高潮马上平息，矛盾冲突暂时缓和。但并没有消除娜拉和海尔茂之间在性格上的严重冲突，而是把情节的基本矛盾引向新的顶点，形成了全剧的第二个高潮。
娜拉立刻认清了丈夫的本质和自己在家庭中的“玩偶”身份，毅然和海尔茂决裂，选择出走。全剧第二个高潮，也是林丹太太促成的。“回溯”的艺术结构和由林丹太太的出场所导演出的戏剧情节，就这样紧紧围绕着娜拉的性格的形式成逐步发展，同时也逐步揭示出人们都在关心的社会问题。同时也使《玩偶之家》的情节结构显得极为紧凑而经济，使这部佳作产生了极富魅力的艺术效果。
五、作品主题
《玩偶之家》的思想内涵非常丰富，它的主题不是单一的。通过查阅资料，探讨分析，我们归纳出这样几个主题：
（一）社会主题
1、贫困
这一方面可以从剧中三个人物身上表现出来：
（1）、主人公娜拉丈夫病重、父亲将死为了不劳烦父亲挽救丈夫而借钱。
（2）、林丹太太为养活母亲和弟弟不得已抛弃最困窘时刻的情人柯洛克斯泰； （3）、柯洛克斯泰为生活窘迫伪签了借据而犯了罪并弄得身败名裂；
2、疾病
这个方面主要由一个相对特殊的成员——阮克医生表现出来。阮克医生因为父亲的荒唐得了病就连在他最好朋友面前他都有所隐瞒表现的不自然，这里不仅仅只是身体上的疾病，还有心理上的不足。在一定程度上，阮克医生可以说是死于性病，但他又和娜拉、海茂尔等人有相当暧昧的关系，让其周围有亲密关系的人处于一种危险的境地。 【这可以通过阮克医生的一些话语看出来】
阮克：
“别人造了孽，我替他活受罪！这公平不公平？你仔细去打听，家家都有这么一笔无情的冤枉帐。”
“我父亲欠了一笔荒唐帐，逼着我这倒霉冤枉的脊梁骨给他来还债。” “尽管我活着是受罪，能多拖一天，我总想拖一天。”
（二）家庭主题
《玩偶之家》尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题。
在西方，从古希腊的悲剧《美狄亚》开始，就关注女性在婚姻中的平等和自由问题。截止到易卜生以前，艺术家所关注的婚姻中的悲剧因素可以概括为三种类型：一是由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；二是由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；三是法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问柳的这一社会不公正。易卜生提出的问题却超越了这三条，他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境，可谓振聋发聩。因此，人们认为，易卜生的《玩偶之家》是“现代妇女的解放宣言”。
娜拉：
“可是能这么做事挣钱，心里很痛快。我几乎觉得自己象一个男人。” “跟托伐在一块儿有点象跟爸爸在一块儿──”
“可是咱们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。在这儿我是你的\泥娃娃老婆\，正象我在家里是我父亲的\泥娃娃女儿\一样。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗着我玩儿，我觉得有意思，正象我逗孩子们，孩子们也觉得有意思。托伐，这就是咱们的夫妻生活。”
海尔茂：
“他老婆越发是他私有的财产。做老婆的就象重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且还是她丈夫的孩子。从今以后，你就是我的孩子，我的吓坏了的可怜的小宝贝。”
“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。”
（三）法律主题
1、在法律面前，女人的地位远远低于男人。
“林丹太太：做老婆的不得她丈夫的同意没法子借钱。”