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从对舒曼《梦幻曲》的分析看其风格特征
引言
浪漫主义乐派是继维也纳古典乐派后出现的一个新的流派，它产生在十九世纪初，浪漫主义音乐以它特有的强烈、自由、奔放的风格与古典主义音乐的严谨、典雅、端庄的风格形成了强烈的对比。这个时期艺术家的创作上则表现为对主观感情的崇尚，对自然的热爱和对未来的幻想，艺术表现形式也较以前有了新的变化，出现了浪漫主义思潮与风格的形成与发展。浪漫主义音乐有以下四个特征：民族性、抒情性、幻想性和新精神，如舒伯特、门德尔松等作曲家都在这几个方面做出巨大的贡献。
罗伯特·亚历山大·舒曼(Robert Alexander Schumann,1810-1856)，德国作曲家、钢琴家、指挥家、评论家，浪漫主义艺术最卓越的代表人物之一，他独特的音乐语言和富于幻想的艺术风格深受钢琴家及音乐爱好者的喜爱。与古典纯音乐不同的是，舒曼的创作更加注重灵感与诗化，并富有文学性。他第一个将若干首独立的钢琴小品以统一的构思组织起来，贯穿成不可分割的艺术整体，创立了新的音乐体裁——钢琴套曲。《童年情景》创作于1838年，是这一体裁的经典之作。全曲由13首个性鲜明的小曲组成，灵感主要来自舒曼对幼年克拉拉的回忆，音乐创作极具欣赏和研究价值。
《童年情景》从各个侧面描写儿童生活，有的是孩子的心理活动，有的是游戏的场景，有的是一种神态的描写，合起来便组成一个生动的儿童世界。生动的形象是整曲的主要特点，最为著名的《梦幻曲》，它以简单的旋律，多声部的构思，给人富于浪漫的幻想，给你带到一个梦幻的世界。以下对舒曼钢琴套曲《童年情景》中第六首《梦幻曲》进行分析，从而对舒曼钢琴套曲中的浪漫主义特征进行阐述。
一、创作背景
钢琴套曲《童年情景》可以说是一部私人化的作品，是舒曼以书信的形式寄给远方的克拉拉，提醒她不要把爱人遗忘，是钢琴艺术史上极为独特的一部作品。它创作于1838年，起初共有30余首迷人精致的小作品组成。舒曼怕克拉拉感到不满意，就从中选出13首作品，合成一集，命名为《童年情景》。
1836年舒曼向克拉拉求婚，遭到了克拉拉的父亲维克的极力反对。维克为了让克拉拉和舒曼断绝一切来往，便带着克拉拉到处巡回演出。而舒曼一直把这段感情埋藏在心
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从对舒曼《梦幻曲》的分析看其风格特征
底，继续着自己的音乐创作。为了感受维也纳乐派的音乐氛围，1837年到1838年，舒曼搬到维也纳，居住了一段时间。但是，在贝多芬和舒伯特去世之后，维也纳的生活也发生了很大的变化，经典的音乐遭到了冷落，到处都是圆舞曲的风格。舒曼在维也纳申请创办的音乐杂志也没有得到批准，他的情绪一直很低落。这时，舒曼已经很久没有克拉拉的音讯了，对克拉拉的情况，他一无所知。一个偶然的机会，他得知克拉拉在演奏会上演奏了他的作品，在无意中发出了一个信号，克拉拉还在等着他，希望重新燃起。回忆起与克拉拉在一起的快乐时光，舒曼写下了30余首钢琴小品。舒曼在写给克拉拉的信中曾说：
“记得有一次，你对我说，有时在你面前我真像个孩子。不知道是不是受了这句话的影响，总之，我忽然乐思萌动，像长了翅膀一样，一共写了三十首可爱的小曲子，然后在里面选出十三首，合起来叫做《童年情景》。我写的其他作品，都没有像这些小曲一样，它是真正地从我心底流淌出来的。每首小曲的标题，都是为了演奏和理解的方便，在后来加上去的。我相信你看
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到它们，一定会很喜欢。”
1838年2月舒曼在维也纳完成了《童年情景》的创作。这部套曲大致是描写克拉拉9岁到13岁之间的童年生活，是舒曼以兄长般的眼光对一个活泼可爱的小姑娘的观察印象，是一部童年生活的回忆录。套曲里到处都是克拉拉的影子，例如第十首《过分认真》，是舒曼回想起克拉拉小时候天真可爱，有时还会突然躲起来，还装作一副认真思考的样子。舒曼回来还对克拉拉说：“由于回忆你的童年，我在维也纳写下了这部作品。”②
二、作品分析
1、结构分析
乐曲的篇幅较小，全曲仅有24小节，为如歌的中板（Moderato）。从整体的曲式结构上看，是一个带展开中部的三段曲式乐曲，大致的段落划分如下图所示：
① 出自姜娜.《舒曼钢琴套曲<童年情景op.15>的研究》[D]东北师范大学.2009. ② 同①.
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例一：曲式图
在A段中，从乐句数量上看，由2个乐句组成（a+a’），从主题材料上看，是由重复性主题材料组成的乐段，从和声、调性方面看，是转调乐段，由F大调转到C大调，向属方向转调，从结构的完整与稳定方面看，属于收拢性乐段，从乐句的长度上看，是4+4的严格方整结构。
B段是主题的展开，从和声调性方面看是转调乐段g小调转到d小调，其他参数与A段一样，A’段是再现段，调性回归到F大调。
2、主题特征
主题的动机是一个向上的四度音程，从属音到主音，如例一中的do到fa，而在音乐主题的发展过程中，是以“四音音型”贯穿发展，如例二中mi、re、do、fa组成的“四音音型”，促进了音乐的流动发展，如下所示。
例二：旋律声部主题
关于主题的发展，四度的音程起到了关键的作用，如乐曲开头的do到fa是音乐的主动机，从属音开始向上方的主音作四度的运动；同时，这个动机也给后面的音乐发展提供了一个引导性的材料，更是预示着后面的“四音音型”。
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四度关系的旋律音程几乎出现在任何的小节里。例二是主题句的前句，可发现其中隐伏着一个对称的二部骨架，如下图例三：
例三： 对称的二部骨架
从第1小节的fa音开始向上走，到达一个最高点是高八度的fa音，然后又回到主音作最低音；相应的还有一个隐伏的声部，主要是为了稳固属功能的骨架，从第2小节的do出发到so音，再回到do音。这个旋律的运动方向是往属功能方向开放性运动的，为音乐后面的展开留了空间。
3、主题发展
（1）在主题音乐发展的过程里，除了在旋律声部可以明确看到旋律的发展动态，而在这个主题的伴奏声部里也是可以找出与主题动机密切相关的音型结构，这个主题的伴奏织体利用了对位的手法创作，所以其本身也具有旋律性，在音乐中占有很重要的地位。如例四中音乐开始的四度音程，从do到fa。
例四：第二、第三声部
（2）关于和声与调性的运动，也是其中重要的特征。声部的反向进行使音响更加丰满，而多次出现持续的长音，在和声上产生切分的感觉，这在传统和声里较为少见；在主题的第一乐句中，低音声部的进行，依然是强调了四度的关系，也是强调和声的主属
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