发布时间 : 星期日 文章清代书法与工艺更新完毕开始阅读45f3d4d776eeaeaad1f33017
著述甚丰，擅长楷、行、草、隶诸体，楷法欧阳询，谨守法度，但不能自出手眼；质厚有余，而纵逸超妙不足。
钱澧(公元1740、1795年)，字东注，号南园，云南昆明人，官御史时，正直不阿，海内钦仰。历任通政司副使，提督湖南学政。书法直逼颜真卿，苍劲雄浑如《争座位帖》，亦参以褚、欧，融化而自成一家。论者评“能以阳刚学鲁公，千古一人而已，岂以其气同耶”(李瑞清语)。《行书册》笔画、精神都似颜体，但疏密、肥瘦富有变化，结构比较自由，用笔也很峻拔，显然融汇了欧、褚特点，也带有米书痕迹，可以视为他的代表作。
扬州八怪与画家书法 画家书法在清初时已有八大山人、石涛、程邃等人开其先声，至清中期“扬州八怪”成为主要代表，他们的书法多与画法风格相通，“以画之关钮透人书中”，又以书之关钮透入于画，画从书出，书以画人，形成了颇为新颖怪奇的书风。
金农的书法以正楷、分隶、行草见长。他收藏金石碑版甚富，取法亦博，早年已不满于帖学的姿媚，主张师法汉碑，尤其对《夏承碑》、《西岳华山庙碑》、《禅国山碑》及《天发神谶碑》等极为推崇。他的隶书早年结
体偏扁，用笔圆浑，后来由扁变长，由圆转方，苍古奇逸，魄力沉雄，作品有《隶书节临西岳华山庙碑》等。楷书则自创“漆书”，用笔方扁如刷，结体方正，横画粗而长，竖画细而短，墨色苍郁，浓重似漆，给人一种以拙为巧、以苍为妍的感觉，富于金石意味。他的行草书也参隶势，“如奇树着花，姿媚横出”。
黄慎的书法初宗“二王”，后转师怀素，由楷书而为行草再为狂草。其草书将联绵不断的线一变为时断时续，破豪颓颖，奇崛遒劲，奔放不拘，与画风颇相一致。汪士慎擅长隶书和行草，他以八分糅于行楷，书风
苍郁秀逸，别具风神。晚年双目失明，尤能写狂草。郑燮的书法以“六分半书”著称，是一种融合真、草、隶、篆于一体而参以画法的书体。他的书法不仅出入于黄庭坚及汉魏碑刻，而且参以画兰写竹之法，正口其所言“要知画法通书法，兰竹如同草隶然”，因此富于浓郁的画意，偃仰倚斜，纵逸洒脱，横涂竖抹，如“乱石铺街”，脱尽书家窠臼，作品有《行书自书诗》轴(图5-39)等。此外，高凤翰、高翔、罗聘的隶书，华新罗、李鱓、李方膺的行草书，也风格特异。
邓石如与伊秉绶 邓石如与伊秉绶被称为清代碑学的开山祖师，他