发布时间 : 星期二 文章好莱坞电影故事类型和母题更新完毕开始阅读335653d3c850ad02df804195
30分钟的时候是不是来了第一个转折点，45分钟的时候男女主角是不是上了床），而是共鸣。同样是和我们的生活毫无关联的故事，为什么没有生命的小机器人WallE 深深地打动了我们，一个馒头引发的血案却成为了天大的笑话呢？在戏剧性上，后者更为声嘶力竭，帅哥美女要死要活，有刀剑有床戏，但观众只想笑。因为 WallE道出了现代社会中人们的孤独，缺少温情的寂寞，这一点人人都深有感触；而现实生活中大家都不缺粮食，不去抢馒头，所以隔岸观火，毫不共鸣。不管我们要创作的故事外形是什么，古装片也好外星人也好，我们要保证它的内核是紧密地来源于现实，这样它所发展出来的情节才能像有力的根系一样扎在观众的心上。
在结构来说，《飞屋环游记》也可以成为编剧教科书上的案例，帮助一年级学生们理解经典结构。前30分钟告诉观众，主角是个老爷爷，他的梦想是和妻子去南美看瀑布，他的妻子去世了，他对妻子的爱使他固守着对过去的回忆，也就是固守着他们共同生活的房子。小男孩要进入他的生活，被他拒绝了。第一个外力出现，开发商要拆掉房子盖新楼，老爷爷拒绝搬走，由此带来第一个剧情转折：他带着房子飞走了。
在故事的第二部分，目的设置完成（但这个目标通常是伪目标，也就是表面看上去正确的目标）：主角的目的是去仙境瀑布，实现自己和妻子年轻时的梦想；阻碍是瀑布在悬崖的另一边，他们需要一步步把房子背过去，这也是外在困境。这一部分通过主角的行动（不畏艰险地背房子、遇到困难对着房子说话——房子已经成为去世的妻子的象征），表达他的内在困境：对妻子和过去生活的留恋。与此同时，主角出现了第一个态度变化：他给了自己不喜欢的小男孩一个承诺。
在故事的第三部分，主角的目的依然是去仙境瀑布，阻碍是小男孩执意帮助大鸟，导致他们节外生枝，陷入险境。主角所做的是他不想做（他想把房子尽快背过去）但不得不做的事（帮助大鸟）。经过了前一阶段主角与小男孩的共同冒险，两人经历了成长和磨合。随
后挑战出现（用于检验主角的成长），小男孩要求老爷爷帮助大鸟，主角出现了第二个态度变化：他同意了帮助大鸟。但是在更困难的挑战（选择）来临之时（一边是被烧毁的房子，一边是即将被抓住的大鸟），主角退回了过去的高度，选择了自己的房子，放弃了大鸟。这时主角和剧情都降到最低点。这也是为迎接第四部分的高潮做准备。
故事的第四部分，主角实现了他的既定目标，把房子搬到了瀑布上。这时，主角带领人们发现，这个目标其实是一个“伪目标”，他真正的目标应该是开始自己的新生活、新冒险。最初的目标设定调整，更高的目标出现，剧情出现升华，主角的成长得到验证。他扔掉自己珍视的家具，就像卸掉了甜蜜的回忆所带来的沉重的包袱，由此终于可以轻装上阵，扬帆高飞了。因此，剧情的高潮转折并不是出现在主角终于把房子搬到瀑布上的那一刻（因为这是伪目标），而是出现在他扔掉家具，精神振奋地重新高飞的那一刻（这才是主题和真目标）。由此，主角已经完成了成长，成为一个抛下过去、勇于迎接未来的人，只等最后的高潮来考验他的成长。当然，主角通过了高潮（拯救大鸟）的考验，胜利完成了任务。主角得到了内心的解脱和重新面对生活的勇气，观众也得到充分的感情释放，满足地抹着眼泪走出影院。
转引一个影评的观点，Pixar的成功之处还在于，它能够在一深一浅两条线上同时叙事，满足不同年龄观众的需求。坐着气球屋子去冒险，是给孩子们看的童话；在心意相投携手一生的爱人离去之后，如何重新生活，这是感动大人们的地方。
虽然我也觉得这电影很好看，很感人，但是看到那些文艺抒情到死的评论，还是浑身痉挛脑子抽抽。当然了，这也说明我已经成为了很无趣的一个人。六年前我上第一节电影课的时候老师说：兴趣爱好嘛，爱好一下就可以了，千万别当成专业和工作，不然你人生就少了很大一个乐趣。老师说的非常有道理，但是就像人人都知道婚姻是爱情的坟墓，但还是忍不住和喜欢的人结婚一样，虽然同学们都知道从学术和专业的角度来解构一部电影将使你变
得既无趣又找抽，大家还是走上了这条不归路。真是可惜了。前段时间我不慎看了《特种部队》看得直吐血，后来一上豆瓣发现评分巨高，欢呼叫好声一片，觉得非常嫉妒能从中得到乐趣的观众们。老师说的对，你懂了那么一星半点儿后，乐趣就要少多了。