发布时间 : 星期六 文章中国古代文学史教学大纲更新完毕开始阅读29ae170fd15abe23492f4d03
第四章 元代后期杂剧
第一节 杂剧中心的南移和逐渐衰落
要点：元朝统一全国后，杂剧开始传播到南方。元成宗元贞、大德年间，杂剧中心转移到临安一带
元英宗至治年间（1321）左右，杂剧演唱会出还在继续，创作渐趋衰微
衰微原因：与原生地逐渐遥远；文人地位的变化；理学观念的影响，剧本体制的局限 第二节 郑光祖 要点：生平与剧作
《倩女离魂》的主题：情与礼的冲突。曲词艳丽流畅，婉转动人 文人剧表达了仕途失意的情绪；历史剧带有民间色彩
郑氏剧作曲词秀丽流转，音调和谐，但思想贫弱，艺术上过于雕琢 精读篇目：《倩女离魂》
第三节 元代后期其他杂剧作家作品
要点：爱情婚姻剧更多地表现文人才子的风流逸事和男女艳情 乔吉的生平与剧作，曲词以华美流丽著称 家庭剧的代表秦简夫，作品多道德色彩 历史剧与杨梓 文人题材剧与宫天挺
精读篇目：《两世姻缘》、《东堂老》、《霍光吞炭》、《范张鸡黍》
第五章 宋元南戏
第一节 南戏的发展及其体制
要点：南戏即南曲戏文，由宋杂剧、唱赚、宋词、民间歌舞戏等综合发展而来，约于两宋之际产生于浙江温州
宋代南戏《张协状元》
元前期南戏的发展，流行曲目，编剧与演出活动 元后期大兴
体制：一、结构形式：一本十多出或几十出；上场引子、定场曲；下场诗。二、音乐形式：一出用多宫调的曲子组成多套曲；一出中不限通押一韵；上场各角色皆可演唱，演唱形式多样；多用南曲，亦用北曲，称“南北合套”；伴奏以鼓板为主；不同地区有多种声腔，如弋阳腔、馀姚腔、海盐腔、昆山腔等。三、角色体制：以生、旦为主，以及净、末、丑、贴。明传奇基本沿用南戏体制
第二节 高明和《琵琶记》
要点：生平思想，仕途坎坷，浓重的封建道德观
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版本与故事源流
高明对南戏旧作的改编，蔡伯喈与赵五娘的形象特征
艺术成就：结构布局双线并重，文言与口语兼用，意趣深隽，自然流畅；有些片断骈俪过重，开明传奇雕琢之风
《琵琶记》是将民间戏文与文人创作相结合的成功之作 精读篇目：《琵琶记》 第三节 “荆刘拜杀”及其他 要点：《荆钗记》，作者元柯丹丘 《刘知远白兔记》，永嘉书会才人作
《拜月亭》，作者未详，据关汉卿同名剧作改编 《杀狗记》，作者未详，据元杂剧改编 其他南戏作品
第六章 元代散曲
第一节 散曲的兴起和发展
要点：在宋金对峙时期，北方流行的俗谣俚曲与女真、蒙古少数民族乐曲相融合，形成了散曲 以仁宗延佑年间为界，可分两个时期；前期质朴、泼辣、浑厚，后期清新、细腻、典雅 又称“乐府”、“清曲”，包括小令和套曲，小令和套曲体制 曲与词的比较：结构形式，音韵，语言，风格 第二节 元代前期散曲作家
要点：达官贵人、文人雅士群体，代表是刘秉忠、卢挚、姚燧 杂剧作家、书会才人群体
关汉卿的套曲《一枝花套》（不伏老），思想深刻，比喻生动，语言泼辣；描写恋情的小令纯真泼辣
王和卿《醉中天》（咏大蝴蝶）的象征意义 白朴的抑郁牢骚、男女风情之作
马致远扩大题材，提高艺术境界，声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备；叹世、咏景、恋情之作
主要讲解与精读篇目：《南吕一枝花》（不伏老）、《醉中天》（咏大蝴蝶）、《天净沙》（秋思）*
第三节 元代后期散曲作家
要点：张可久生平，抑郁感愤、山林隐逸、写景之作；风格雅正典丽，讲究曲律和音韵 乔吉风格婉丽、构思奇巧俊丽，语言不避俚俗 贯云石和徐再思
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张养浩的警世、归田之作，语言浅显流畅，感情真朴醇厚，风格以豪放、清逸为主 睢景臣《般涉调·哨遍》（高祖还乡）构思巧妙，语言犀利 刘时中《正宫·端正好套》（上高监司），以散曲为政论
主要讲解与精读篇目：《醉太平》（人皆嫌命窘）、《山坡羊》（潼关怀古）*、《般涉调·哨遍》（高祖还乡）*、《正宫·端正好套》（上高监司）
第七章 元代诗文
第一节 基本特征
要点：以延佑年间为界分前后两期
前期特征：延续宋金习气，诗人“宗唐得古”，散文宗唐、宋，提出理学和古文合一的观点 后期特征：南北文风融汇，诗文兴盛。元末社会矛盾尖锐，现实性增强 第二节 元前期作家
要点：前期作品多怀念故国、感叹身世、向往田园
前期北文诗文源于金末赵秉文、元好问，风格遒健宏敞，代表作家有王恽、姚燧、刘因 前期南方诗文承袭宋季滔靡之风而稍变之，风格清婉深秀，代表载表元和赵孟頫 主要讲解与精读篇目：《白沟》、《观梅有感》、《饮山亭雨后》、《感旧歌者》 第三节 元后期作家
要点：虞集生平，诗坛领袖，提倡宗唐宗宋；诗风清和淡远，声律圆熟。散文多为应酬文字，乃盛世之文。精当圆熟，境趣自生
元诗四大家 王冕生平与创作
杨维桢生平与创作，“铁崖体”
主要讲解与精读篇目：《挽文山丞相》、《白梅》、《题苏武牧羊图》、《鸿门会》
第八章 宋元话本
第一节 宋元说话及话本概况
要点：话本是说话人演讲故事的底本，是与民间说话伎艺有关的一种文学形式 唐代说话艺术，敦煌藏唐五代话本
宋、元说话伎艺。现存宋元话本；小说与讲史 第二节 宋元小说
要点：多从现实生活取材，形式短小精悍，内容新鲜活泼 现存宋元小说概况。爱情婚姻题材、公案题材 语言通俗生动，标志着白话文体的正式出现
主要讲解与精读篇目：《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《快嘴李翠莲记》、《简帖和尚》
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第三节 宋元讲史
要点：一般结构散乱，人物性格模糊，故事、情节前后不连贯，语言文白夹杂
现存宋元讲史话本：《宣和遗事》、《薛仁贵征辽事略》、《全相平话五种》、《三国志评话》等，文字平实质朴，叙事简略粗率
阅读篇目：《宣和遗事》、《三国志评话》
第七编 明代文学
概 说
要点：明代社会、思想文化特点及对文学的影响，以嘉靖为界分前后两期，都以小说、戏曲成就最突出，诗文以公安派为主
第一章 《三国演义》
第一节 章回小说的产生及其形式特点
要点：章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。宋元讲史话本有分节讲述和每节以题目标示内容的特点，这是章回小说分章叙事、标明回目的形式的起源。元末明初出现的《三国志通俗演义》、《水浒传》等讲史小说初具章回小说的特点；至明嘉靖、万历时期，《金瓶梅》、《西游记》的出现，章回小说的形式更加成熟
第二节 《三国演义》的成书过程及其作者
要点：《三国演义》从故事产生到成书，经历了相当长的时间：西晋初陈寿的《三国志》及南朝时裴松之的《三国志注》，宋元时期讲史话本《三分事略》、《全相三国志平话》及杂剧中的三国故事剧。罗贯中在此基础上编成我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》，经清初毛宗岗改定为《三国志演义》，通行本作《三国演义》
罗贯中生平
第三节 《三国演义》的内容和思想
要点：此书主要描写汉末至晋初魏、蜀、吴三国在政治、军事、外交上的斗争，以及中斗争中出现的各类人物的活动。作品谴责了统治者的残暴与丑恶，寄托了明君贤相和渴望天下安定统一的政治理想，具有“拥刘反曹”的思想倾向。《三国演义》在思想上还突出赞美了封建时代忠义等伦理道德观念。
第四节 《三国演义》的主要人物形象
要点：中心人物是蜀汉集团中的诸葛亮，与全书明君贤相的政治理想和拥刘反曹的思想倾向是一致的。在作品中，诸葛亮被塑造成政治抱负远大、节操忠贞、才能超世、德才兼备的完人，寄托了作者的理想和追求，对后世产生深远影响。
其他主要人物还有曹操、刘、关、张等
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