发布时间 : 星期一 文章古代文学史 先秦—魏晋更新完毕开始阅读10329573f46527d3240ce0e0
第二编秦汉文学 一、《吕氏春秋》简况。秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编纂的杂家著作，成书时间大约在公元前239 年前后，被视为杂家著作，共分为十二纪、八览、六论，共二十六卷，一百六十篇，二十余万字。十二纪的以月令为首，故称《吕氏春秋》；又因书中有八览，所以也叫《吕览》。以儒、道思想学说为主，兼收各家言论，保存了先秦各家各派各种不同的学说思想。是研究先秦学术、历史的重要资料。 二、《吕氏春秋》的说理方式。
《吕氏春秋》文章一般都较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽，如《贵公》。从文学角度看，《吕氏春秋》最大的成就是它创作了丰富多彩的寓言故事。它在阐述某个道理 和思想时，往往采用一组寓言故事，从不同侧面予以说明。 三、李斯生平与《谏逐客书》写作缘由。
李斯，楚国人，公元前247 年入秦。因说秦始皇统一六国，拜为长史、客卿。秦统一，李斯为丞相，设郡县，统一文字和度量衡，下令焚书而倡导“以吏为师”。李斯遭赵高诬陷腰斩于咸阳之市。李斯入秦十年，因韩人郑国为秦修灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿，李斯也在被逐之列，所以写了《谏逐客书》。 四、秦刻石文的特点。1 、其形式四言为句，三句为韵，较独特。2 、铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和。3 、限于刻石体制，文采不足。
《谏逐客书》的主要特点。这篇《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心。首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以明客卿不曾有负于秦；其次胪述秦始皇看重外国的玩好之物，而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。文章罗列众多事实，极力铺陈。 《狱中上书》作者李斯。
1 、贾谊散文的代表作及其特点。（1 ）贾谊散文往往据实设论，理直气壮，深情恳切。《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇，体现着贾谊文章气盛而情浓的特点。它首先说明蓄积的重要，继而指出当世生聚者少而糜费者多的堪忧状况，最后提出劝农的对策。文章紧凑严密，说理透辟。（2 ）文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。如《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文。
2 、晁错散文的代表作及其特点。晁错散文的代表作是《上书言兵事》和《论贵粟疏》。（1 ）切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。如《论贵粟疏》以有力的论据，说明轻赋役以劝农功，贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。（2 ）晁错散文的另一个特点，是具有战国策士的纵横家风气，辞藻谐偶，句式铺排。如《上书言兵事》论“得地形”。
董仲舒，是《春秋》公羊学派的大师，景帝博士。主要散文作品有《春秋繁露》《天人三策》。 刘向，字子政，初名更生。出身皇族。一生曾三度入狱。刘向是西汉著名的经学家和目录学家。
刘向奏疏文的行文有一个共同的特点：结构平整，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反证，然后总结观点，最后落脚在针对的时事之上。刘向写了《战国策叙录》。 西汉中后期，司马迁的《报任安书》和杨恽的《报孙会宗书》，叙写人个情志，表达社会生活感受，情感浓郁，个性鲜明。
桓宽的《盐铁论》以史为鉴，真切时事和政策，全书全用对话体，简洁犀利，文风质直平实，缺少汉初政论文的气势，个别章段情浓气盛。 《新序》、《说苑》的文学价值:《新序》十卷和《说苑》二十卷是刘向散文的代表作。两书都是采集群书中的逸闻锁事编撰而成，寓含劝戒训教之意。其中很多篇章类于后来的志人小说，在刘向散文中最具文学价值，对后来的文言小说有不小影响。
东汉桓谭及其《新论》,字君山，著《新论》29篇，赋、诔、书、奏26篇，多佚。保存最完整的是载于《后汉书》本传的《陈时政疏》和《抑谶重赏疏》。
王充，今存《论衡》85篇是他最重要的作品。全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳。 王充散文的特点。请以具体作品说明。（1 ）王充在《论衡》的《对作》、《自纪》、《艺增》、《超奇》、《佚文》等篇中，提出疾虚妄而立实诚、反华伪而倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗等写作主张。如
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《艺增篇》批语世俗中言过其实的现象。（2 ）在崇实的同时，也主张独创，而且也并不反对文辞的各具特色。（3 ）文章有时也写得繁冗累赘。 仲长统著有《昌言》。仲长统散文的特点。（1 ）崇尚衫，充满变革的思想，如《理乱篇》。（2 ）文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。如《昌言》。（3 ）受到老庄思想的影响，有的文章也写得潇洒美丽，如《乐志论》。 司马迁及其《史记》“究天人之际，通古今之变，成一家之言” 《史记》的成书和体例。
司马迁遍览经史，亲自调查，网罗一切可以获取的史料，考核编排，写成了这部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的规模宏大的《史记》。司马迁创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；十表，依年月摘记大事；八书，载录文化、经济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团。本纪、世家、列传是《史记》的核心部分，十表、八书分别从不同的方面形成对核心的补充。通过这个有机的结构体，司马迁实现了他“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的写作初衷。 《史记》描写人物的艺术特点。
一。精巧的剪裁和安排。1.司马迁写人的剪裁和安排的手法。《史记》写人是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》主要写刘邦起义、写他的知人善任，正面表现一代开国帝王的神采。而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。“互见法”的使用，即使人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。2.在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。如《李将军列传》中选取四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际，四个战役写出了李广的主要性格特征。
二。人物之间的对比衬托。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成的刘邦形成鲜明的对比，对待同样的事情，他们的言谈举止都不相同：两个人都见过秦始皇，项羽说：“彼可取而代之也！”，刘邦说：“嗟乎！大丈夫当如此也。”项羽的率直卤莽，刘邦的持重刻深，宛然可见。 三。在特定的环境和场面中凸现人物特点。如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。四。出色的细节描写和心理描写。如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外，还有负能使气的一面。《史记》中也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处它通过人物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界。五。以个性化的语言表现人物性格。如“彼可取而代也”率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直：“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡猾。
互见法：“互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。互见法分为人物互见法和事件互见法两种。即是将一个人的事迹分散在不同的地方，以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，以一个地方的叙述为主。通过人物和事件的互见法，司马迁使《史记》既有了史学的可信性，又有了文学的可读性。 班固及其《汉书》班固，字孟坚。班固用二十多年时间，写成《汉书》的大部分。其“八表”和《天文志》，由班因的妹妹班昭和学者马续补作而成。建初四年，受命撰集论议之言，写成《白虎通德论》。有《班兰台集》十七卷。
《汉书》：又称前汉书，东汉班固撰，我国第一部纪传体断代史，主要记述汉高祖至王莽共230年的史事，是继《史记》之后我国古代又一部重要史书。在体制上承袭《史记》，改“书”为“志”，取消“世家”，并入“列传”。《汉书》包括本纪12篇，表8篇，志10篇，列传70篇，共100篇，后人划分为120卷。《汉书》是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，翔实记录了西汉一代229 年的历史。其体例为本纪十二、表八、志十、传七十。 《汉书》刻画人物细腻的特点。《汉书》不少人物传记，能够摹声绘形，传达人物的神貌和性格。《汉书》中《李广苏建传》中对李陵、苏武的刻画就十分精细。李陵兵败降匈奴。昭帝时，派李陵故人任立政出使匈奴，伺机招回李陵。任立班与李陵相见的叙描，表现人物的神情和微妙心理，非常细腻。两次想见，第一次因为单于设宴，双方不得交谈私事，任立政只能以眼神和动作暗示。第二次相风，老朋友可以一叙衷情，但中间又插进个卫律，于是，立政婉言侧敲，李陵优心忡忡。班固把这个场面，写得曲曲折折，回旋
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细腻，极能传神达意。
咏史诗 咏史诗是直接以历史人物、历史事件为歌咏的题材，寄托作者的思想感情，表达某种议论或见解。诗歌史上第一首真正意义上的咏史诗是东汉班固的《咏史》。它不是一种特定形式的诗，而是一种特定题材的诗。
班固与司马迁史学思想与写作的区别。班固著史，和司马迁的“私作”不同，直接受到皇家意志的限制。在思想上，《汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。对一些人物的评价与《史记》有较大差别。在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。
东汉时期，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。 《吴越春秋》与《越绝书》异同。《吴越春秋》和《越绝书》这两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。它们在写作上有一些共同特点：记录基本史实而外，还虚构了一引起荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。二者的不同之处：如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》还有地理、占气等专篇。从文学视角来看《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。 《吴越春秋》内容及写作特点。《吴越春秋》的前五卷，记叙吴国历史。主要内宾是记叙吴子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。后五卷，记叙越国历史。主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。 写作特点：（1 ）在记录历史中加加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事；（2 ）刻画人物手 法的细腻传神；（3 ）忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡等成功的人物形象，都在不同方面对后世创 作历史演义人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。
汉代辞赋骚体赋——散体大赋——抒情小赋 司马相如、扬雄、班固、张衡被称为“汉赋四大家”
“巨丽”
赋汉代辞赋并称，为其一代之文学，赋最早是诗经的表现手法之一，后人将之与入乐的诗相区别，不歌而诵谓之赋，赋由此得名，一般认为，汉赋受楚辞的影响更大，其篇幅长大，铺排宏丽，汪洋恣肆，早期骚体赋还有兮字的广泛运用，故赋可看作是继楚辞之后发展变化而成的新的文学样式。
赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格的格律限制的特点。兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。
赋的结构可大致分为三个部分，序，说明赋的缘起，概述主旨，本部为赋的主体，它以韵语为主，多罗列名物，堆砌辞藻，终篇为赋的总结，劝百讽一，赋的形式大致有七体和对问体两种，前者以七段文字描写七件事物，对问体则是假设客人向作者质难而作者针对质难辩解，前者以枚乘<七发>，后者以东方朔<答客>难为典型赋作。辞赋有(骚体)和(赋体)两种类型
贾谊是汉代第一位卓有成就的作家。他的骚体赋作，代表作《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
骚赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。
贾谊骚体赋的创作特点:（1 ）抒情述志、情感浓郁，是贾谊辞作的重要特色。（2 ）从艺术表现看，贾谊《吊》《鵩》二作都直抒胸臆，议论多于形象。总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。在艺术表现上，则比较质朴少致。其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。 与贾谊时间最近、创作倾向相似的是严忌，今仅存其《哀时命》一篇。
枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。标志着开创大赋的典范作品是他的《七发》。枚乘便按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛以及\方术之士\的妙理高论七个方面，层层铺叙，启发太子，最终使太子\霍然病已\
七体汉初枚乘创作了新体赋《七发》，假以吴客说七件事，从而启发楚王的太子，因此提做《七发》。它以宏大的结构、繁富的辞藻、铺排的描写手法、主客问答的体式，奠定了汉大赋的基本写作模式。《七发》
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对后世赋的创作影响颇大，模拟之作频出，形成了赋作中的“七体”。枚乘的《七发》也标志着新体赋——汉大赋 的正式形成。例如傅毅的《七激》、张衡的《七辩》、曹植的《七启》等
梁园文学群体汉初 梁孝王刘武，国力强大， 广筑苑囿，招延四方豪杰、文士。枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等从孝王游于梁园，他们都善于创作辞赋，成为在当时极具影响力的文学群体，对汉初文学的发展起到了巨大的推动作用。被称为梁园文学群体 以下几个方面体现着大赋文体的基本形成：
㈠铺叙描摹，夸饰渲染的文风。㈡《七发》完全失去了作者自我的真情实感。㈢在遣词造语方面，而向了繁难和华丽。㈣以主客问答的形式结构全篇。这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛 司马相如把大赋创作推向高峰.司马相如，字长卿，蜀郡成都（今成都市）人。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因得武帝召见，续作《上林赋》。后来奉命使巴蜀，后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作为汉赋这一文体创造了成熟的形式，实为一篇，称为《天子游猎赋》。小赋《长门赋》很有抒情色彩。
《子虚赋》子虚、乌有、无事生 汉大赋的主要特点。《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：（1 ）它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。（2 ）空间的极度排比。一是片面使用空间排比。二是使空间的排比发展到极限。（3 ）以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法。（4 ）遣词用语更加繁难辟涩。 扬雄，字子云。《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。 扬雄大赋的创作特点:①拓展了大赋的题材领域。1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》； 2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。②进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。杨雄的大赋几乎无讽谏。③杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。
董仲舒的《士不遇赋》，直接抒发内心的郁愤。汉武帝的《李夫人赋》，是一篇情思浓烈的怀人之作。刘歆的《遂初赋》是西汉后期值得注意的一篇辞作。《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作。 班婕妤的《自悼赋》，抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化和感受，深刻而细腻，十分感人。 孔臧的《杨柳赋》、《蓼虫赋》，是西汉中期比较优秀的咏物小赋。
王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。在写作上有值得重视的贡献：（一）较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况，把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述中。（二）全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。作者开创了全文写音乐的先河。（三）《洞箫赋》咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区 别。
东汉赋东汉后期著名的具有批判倾向的辞赋家是赵壹，他的代表作《刺世嫉邪赋》 骚体——班彪《北征赋》，赋体创作有明显变化，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。 抒情小赋——张衡《归田赋》为发端
东汉抒情赋的分类：1、纪行赋：所谓纪行赋，就是通过记叙旅途所见而抒发自己的感慨。班彪的《北征赋》、班昭的《东征赋》、蔡邕的《述行赋》；2、述志赋：所谓述志赋，是指赋家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣寄情志的作品。冯衍的《显志赋》、班固的《幽通赋》、张衡的《思玄赋》、《归田赋》；赵壹的《刺世疾邪赋》。
赵壹《刺世嫉邪赋》。《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。 班彪的《北征赋》模仿刘歆《遂初赋》。冯衍《显志赋》受屈原影响较大。蔡邕的代表是《述行赋》。 班固《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐制度之美，表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。开创了京都赋的范例。 《两都赋》在汉赋的发展过程中，有些新的内涵。
（一）在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。
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