霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。灼灼野花香,依依金柳黄。
盈盈江上女,两两溪边舞。皎皎绮罗光,青青云粉状。
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨。唐代。佚名。 霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。灼灼野花香,依依金柳黄。盈盈江上女,两两溪边舞。皎皎绮罗光,青青云粉状。
濛濛细雨中,戏游池塘的鸳鸯,成双捉对,相偎相依,好像在缠绵私语,互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花,散发着阵阵清香;一缕缕金黄的柳丝,在春雨中随风摇曳,轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女,从坐落江岸的村舍里走来,她们三三两两,在春雨初霁的溪边,欢快地舞着,唱着。那艳丽缤纷的罗衣,随着舞姿的变幻,闪耀出绚烂的光彩;那脂粉薄敷的面颊,在霞光的映衬下,焕发出如云般的娇艳红润。
霏霏:形容雨丝细密。
灼灼:鲜明貌。
依依:轻柔貌。
盈盈:仪态美好貌。皎皎:明亮貌。
上片描写雨中池塘景色,中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”,全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”,而上片景物的描写,目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜,舞姿轻盈;罗衣飘逸,光彩闪耀;面施薄粉,艳若云霞。在这里,大自然的美与少女们的美和谐地融为一体,而且相互映发——明媚的春景,把少女们烘托得格外妖娆;少女们的娇姿艳态,又为春天增添了无限光彩。上片的绘景,为下片的写人烘托气氛,景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点,就是每句都用叠字开头,不仅摹景写人细致生动,而且声调抑扬谐婉,极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法,开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里,句句用叠字与此首相近者,有葛立方的《卜算子》:“袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字,妙手无痕,堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实,“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》,这首《菩萨蛮》每句句头用叠字,且用得如此贴切自然,亦堪称千古并绝。
...
佚名。
柳枝 其四。明代。祝允明。 隋家萧后解伤春,内苑亲栽几树新。出塞归唐春渐老,美人思树树思人。
题友人壁。宋代。王安石。 茆檐前后欠松萝,百里乘闲向此过。涧水绕田山影转,野林留日鸟声和。萧条鸡犬逢人少,想象乾坤发兴多。世事不如闲静处,知君出处意如何。
丁亥除夜感示诸儿。近现代。王易。 欲偿一岁苦,且尽今夕欢。呼儿举明灯,粲粲罗杯盘。村酤亦殊酽,薄饮聊辟寒。语笑杂庄谐,中怀潜一叹。自维瓠落姿,百忧催鬓残。抵死固书城,外诱岂足干。先公礼堂业,不坠良独难。为学与作人,跬步虞冰渊。丧乱惊接踵,屡逃锋镝端。骨肉还乡园,托荫虚半椽。儿长过我头,颇复知时艰。娶妇更将雏,或解方衰颜。豚蹄及菜根,随遇齐可安。但期饱无愧,毋虑饥将殚。朔陲蚩雾深,方邑血重殷。吾辈信可修,幸民能苟全。呵壁叩天心,福祸宜转关。勉旃坚所守,长夜非漫漫。
宝云院。宋代。游少游。 石径缘云艰复艰,不知萧寺驻林间。馀香满袖花惊眼,空翠沾襟雨暝山。早晚报衙蜂扰扰,友朋相和鸟关关。我来亦被浮名缚,那得高僧一样閒。
点绛唇。宋代。曹勋。 秋雨弥空,冷侵窗户琴书润。四檐成韵。孤坐无人问。壮志消沈,喜入清闲运。常安分。炷烟飘尽。更拨余香烬。
养贤。宋代。王令。 万钟岂不多,财得孟子辞。千乘友子思,犹曰须我师。古贤不易养,养贤则已而。今贤养自易,无于古加疑。