繁灯夺霁华。戏鼓侵明发。物色旧时同,情味中年别。
浅画镜中眉,深拜楼西月。人散市声收,渐入愁时节。
生查子·元夕戏陈敬叟。唐代。刘克庄。 繁灯夺霁华。戏鼓侵明发。物色旧时同,情味中年别。浅画镜中眉,深拜楼西月。人散市声收,渐入愁时节。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
像汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
陈敬叟:字以庄,号月溪,建安人。
霁(jì)华:月光皎洁。
明发:黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》:“明发不寐,有怀二人。”
浅画镜中眉:用张敞画眉事,表现夫妻恩爱。
这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作,突出中年情怀与往昔的不同,抒写自己中年气衰、叹世事沧桑,和对友人和美夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象,景象不改,而自己则已入中年,情味自别,虽旷达如陈敬叟者亦不可免,衬托了作者自己的孤独。“繁灯”两句概说元夕灯光赛过明月,概括了元夕的繁盛,第一句写灯光之多与明亮,第二句写人们彻夜狂欢。形声兼备,概括力极强。三、四句写“物色”依旧,而人近中年,不觉感慨系之,颇有悲凉之感。
下片换头转写闺情,悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月,盼夫早归,而陈敬叟却留滞临安,当夜阑人静之时,亦不免愁肠渐生。题中云“戏”,便是指调侃友人夫妻恩爱,反衬自己的寂寞,暗寓着羡慕之情。结尾两句与开头两句相呼应,强化了主题,点出主旨:欢乐时,人们可暂时忘却忧伤,但当欢乐过后,孤寂之感便会重新萦绕心头,突出自己忧愁的心绪,昭示出盛筵必散的哲理,有感伤之味。一个“渐”字,慢慢道出作者委曲幽怨之情。全词层次分明,有真实的人生体验,含蓄有余味。
刘克庄(1187~1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫,号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。 ...
刘克庄。 刘克庄(1187~1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫,号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。
送欧阳南卿并简胡绍立。宋代。王庭圭。 萧滩传榜到柴扉,喜见高名挂棘闱。二子文场初得隽,老夫茅屋亦增辉。方惊绝岸孤峰出,更待刺云双鹄飞。卢肇风流今未泯,渡头重看锦标归。
到凤阳奉呈南涧公。明代。唐之淳。 行役到淮甸,重经感岁年。鸡声犹郡郭,草色自人烟。访古山河在,思亲涕泗悬。南来愁跨马,北去喜乘船。便续淮南赋,仍歌□□篇。山前谁杜甫,槎上或张骞。祇觉心非石,徒教发变玄。风依沙寺泊,雨借驿楼眠。燕社迎沽酒,莺春促换绵。锦翻花蔼蔼,茵细草芊芊。饱食王孙饭,寒分贵客毡。从容酬白昼,出处任苍天。
小溪湾。引扁舟几曲,风景未荒寒。密筱圈篱,深芦倚岸,斜照人语柴关。
绕村径、桑麻渐了,晚树外、黄叶当花看。罨画人家,光阴似醉,鸡犬皆顽。
一萼红 舟过小村,幽景殊胜,因动莼鲈之感。清代。蒋春霖。 小溪湾。引扁舟几曲,风景未荒寒。密筱圈篱,深芦倚岸,斜照人语柴关。绕村径、桑麻渐了,晚树外、黄叶当花看。罨画人家,光阴似醉,鸡犬皆顽。此地谁知魏晋,笑估帆来去,空羡桃源。绿剪葵根,红馀稻粒,秋到还忆家山。乍飞梦、烟波旧隐,又海天、催月角声残。一夜吴江枫冷,老屋霜团。
宿陆氏斋赋得残灯诗。唐代。杨衡。 殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。谁比秦楼晓,缄愁别幌前。
辽海舟中 其四。明代。释今无。 不识伤心处,征蓬旅泊时。一宵频雨雪,千里尽流澌。石色看天近,云根出海迟。余生多所慨,自觉愧冯夷。
约游西溪信马不觉行过据鞍联句。宋代。谢绛。 有意访西溪,顺涂吟思迷。及兹询野老,已恨过芳蹊。醉客但多兴,幽禽空自啼。无由驻金勒,林表日光低。
和乐周弟寄韵 其十。明代。郭棐。 绀园佳境倚天开,幻作人间七宝台。四壁好山深似戟,一溪流水碧如苔。烟暝禅林猿自化,香浮施钵鸟飞来。全青庭上尘襟豁,入眼江山亦壮哉。